REALISMO/NATURALISMO (1881)
O ÚNICO AUTOR GENUINAMENTE REALISTA (ANÁLISE PSICOLÓGICA) É MACHADO DE ASSIS. APROXIMA-SE TAMBÉM RAUL POMPEIA.
RAUL POMPEIA É REALISTA, NATURALISTA E IMPRESSIONISTA EM "O ATENEU".
CORREÇÃO DOS EXERCÍCIOS, PÁGINA 126:
01. A PROSTITUTA MARCELA FOI A PRIMEIRA MULHER POR QUEM BRÁS CUBAS SE APAIXONOU, QUANDO ELE TINHA APENAS 17 ANOS. MARCELA, COM MUITA PERSPICÁCIA O EXPLORA E QUASE ACABA COM SEUS BENS. QUANDO ELA PERCEBE QUE O GAROTO NÃO TINHA MAIS DINHEIRO PARA GASTAR COM ELA, ABANDONA-O.
02. "MARCELA AMOU-ME DURANTE QUINZE MESES E ONZE CONTOS DE RÉIS" (A IRONIA SE ENCONTRA NO FATO DE QUE , NA VERDADE, MARCELA NÃO AMOU BRÁS CUBAS, SÓ QUERIA O DINHEIRO DELE. NO MOMENTO EM QUE ELE FICA SEM DINHEIRO, ELA O DESPREZA.
03. O NORMAL É QUE UMA DEDICATÓRIA SEJA FEITA A UM ENTE QUERIDO, E NÃO A UM VERME, CHAMANDO A ATENÇÃO PARA O NOSSO NADA, NOSSA FINITUDE, DE MANEIRA SARCÁSTICA E IRÔNICA.
CORREÇÃO DE EXERCÍCIOS (PÁGINA 127 A131)
01. DEVIDO À SITUAÇÃO DE MISÉRIA EM QUE VIVIAM OS RETIRANTES POR CAUSA DA SECA DE 1877 QUE ASSOLAVA O CEARÁ, LUZIA, PARA SOBREVIVER E PARA SUSTENTAR A MÃE, VESTE-SE COMO HOMEM PARA GARANTIR A VAGA NA CONSTRUÇÃO DA CADEIA DE SOBRAL, DOTADA DE GRANDE FORÇA FÍSICA, CARREGA PEDRAS PESADAS, USA ENXADA.
02. B
03. C
04. A
05. C, D,
06. C
07. D
08. C
09. E
10. A
11. B, C
12. A, D, E, F
13. D
14. C
15. D
16. E
17. A
18. A
19. C
20. B
21. O JOGO DE INTERESSES QUE PREDOMINA NO SER HUMANO. A PROSTITUTA MARCELA, NA VERDADE NÃO AMAVA BRÁS CUBAS, UMA VEZ QUE QUANDO ACABOU O DINHEIRO, ELA O ABANDONOU, OU SEJA, APENAS GOSTAVA DO LUXO PROPORCIONADO PELO DINHEIRO DO JOVEM.
22. A) QUINCAS BORBA
B) QUINCAS BORBA, AO ABRAÇAR O AMIGO BRÁS CUBAS, ROUBA-LHE DO BOLSO UM RELÓGIO DE ESTIMAÇÃO. OUTRORA, BRILHANTE ALUNO, FUTURO PROMISSOR, E ENTÃO LADRÃO PELA SOBREVIVÊNCIA E PELA CONDIÇÃO DE MISÉRIA EM QUE VIVIA.
PÁG. 126
01. PORQUE O CONSIDERA HUMILDE, AMIGO, BOM E TRABALHADOR, ALÉM DO MAIS RUBIÃO TOMOU CONTA DELE QUANDO ELE ADOECEU. IMPÔS DUAS CONDIÇÕES PARA DEIXAR O TESTAMENTO: CUIDAR DO CACHORRO QUE TINHA O MESMO NOME DELE, QUINCAS BORBA, E ESPALHAR A DOUTRINA DO HUMANITISMO.
02. VENCEDOR SERIA AQUELE QUE A QUALQUER CUSTO, MESMO PISANDO A TUDO E A TODOS, CONSEGUE ATINGIR SEUS OBJETIVOS MATERIAIS.
BATATAS SERIAM AS GLÓRIAS, A FAMA, AS CONQUISTAS MATERIAIS, AS RIQUEZAS.
(NA VERDADE, ELE QUER DIZER QUE VOCÊ LUTA PARA CONQUISTAR ALGO, QUE É INSIGNIFICANTE, SEM VALOR PERENE. PENSAMENTO EXISTENCIALISTA E NEGATIVISTA. A VIDA NÃO VALE NADA. A GLÓRIA É PASSAGEIRA. TUDO ACABA.)
03. ELA DISSIMULA O TEMPO TODO, POIS PARA ATRAIR O INGÊNUO RUBIÃO, COM A CUMPLICIDADE DO PRÓPRIO MARIDO, ELA SE INSINUA, APROXIMA-SE E FOGE DE IMEDIATO, FINGE, INTERPRETA MUITO BEM PAPÉIS, DE TAL MANEIRA QUE ELE CAI FACILMENTE NA ARMADILHA E PERDE TUDO, SEM QUE SE CONSUMA UMA ÚNICA
RELAÇÃO SEXUAL ENTRE ELES, SEMPRE ADIADA E NUNCA CONCRETIZADA.
04. SIM, PORQUE ELA ACEITAVA OS GALANTEIOS DE RUBIÃO E SE PREPARAVA TOTALMENTE PARA RECEBÊ-LO EM CASA COMO A UM AMANTE. NÃO VÃO PARA A CAMA, PORQUE ELA SABE JOGAR E FICA ADIANDO O QUE NÃO OCORRE. TUDO MUITO BEM PLANEJADO.
EXERCÍCIOS, PÁGINA 127
01. O MEIO, OU SEJA, AS CONDIÇÕES CLIMÁTICAS, A SECA DE 1877, A FOME, A MISÉRIA NO NORDESTE E A NECESSIDADE QUE PASSAVA OBRIGAVAM LUZIA A SE VESTIR COMO HOMEM PARA CONSEGUIR UM TRABALHO BRAÇAL, ÁRDUO, NA CONSTRUÇÃO DE UMA CADEIA PÚBLICA EM SOBRAL, NA LUTA PELA SOBREVIVÊNCIA DELA E DE SUA MÃE. MORRE A FACADA, NAS MÃOS DO INESCRUPULOSO SOLDADO CRAPIÚNA, DEFENDENDO A INTEGRIDADE E A HONRA DA MULHER NORDESTINA FIEL AOS COSTUMES DA TERRA.
02. B (POR ISSO QUE É CONSIDERADA UMA OBRA IMPRESSIONISTA.)
03. C (OS PERSONAGENS NÃO TÊM ESCRUPULOS, SÃO INTERESSEIROS E EGOÍSTAS, HAJA VISTA OS PLANOS MAQUIAVÉLICOS DO CASAL CRISTIANO PALHA E SOFIA.)
04. A (O ATENEU´APRESENTA UM SISTEMA EDUCACIONAL FALIDO, RETRÓGRADO, COM UM DIRETOR, ARISTARCO, PENSANDO APENAS NO DINHEIRO. O COLÉGIO BELÍSSIMO NA FACHADA, MAS PODRE POR DENTRO.)
05. B, D
ROMANCES ROMÂNTICOS: RESSURREIÇÃO, AMÃO E A LUVA, HELENA , IAIÁ GARCIA
ROMANCES DA FASE PROBLEMATIZADORA, EXISTENCIALISTA, NEGATIVISTA, REALISTA: MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS, DOM CASMURRO, QUINCAS BORBA (A TRILOGIA MAIS IMPORTANTE) E MAIS DOIS: MEMORIAL DE AIRES E ESAÚ E JACÓ.
06. C
07. D
08. C
09. E
10. RESPOSTA : LETRA "A"
B. VIDAS SECAS, DE GRACILIANO RAMOS, AUTOR DA SEGUNDA FASE DO MODERNISMO (REGIONALISMO NORDESTINO).
C. VIDAS SECAS
D. INOCÊNCIA, DE VISCONDE DE TAUNAY, OBRA DO ROMANTISMO REGIONALISTA
E. OS SERTÕES, DE EUCLIDES DA CUNHA, AUTOR QUE INTRODUZ O PRÉ-MODERNISMO, EM 1902.
11. RESPOSTA: LETRAS "B" E "C"
A. TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA, DE LIMA BARRETO, AUTOR DO PRÉ-MODERNISMO.
D. SÃO BERNARDO, DE GRACILIANO RAMOS, PERSONAGENS: PAULO HONÓRIO E A PROFESSORA MADALENA. (SEGUNDA FASE DO MODERNISMO NA PROSA REGIONALISTA.)
12. A, D, E, F
13. D
14. C (AMÂNCIO ASSASSINADO POR COQUEIRO, IRMÃO DE AMÉLIA)
15. D
16. E (160 CAPÍTULOS CURTOS)
17. A (O VENDEIRO JOÃO ROMÃO EXPLORA A TUDO E A TODOS PARA CRESCER.)
18. A (VIRGÍLIA FOI NOIVA DE BRÁS CUBAS, MAS SÓ VAI SE ENTREGAR PARA ELE, DEPOIS DE CASADA COM LOBO NEVES.)
19. C
20. B
21. CORRIGINDO O INÍCIO DO TEXTO:
...MARCELA AMOU-ME DURANTE QUINZE MESES E ONZE CONTOS DE RÉIS(.,..)
A IRONIA CONSISTE NO FATO DE QUE QUEM AMA, NÃO ABANDONA. NA VERDADE, A FAMOSA PROSTITUTA MARCELA NÃO AMAVA BRÁS CUBAS, QUERIA APENAS SE APROVEITAR DA FORTUNA DELE, QUANDO O DINHEIRO ACABA, ELA O ABANDONA.
22.. A) QUINCAS BORBA
B) QUINCAS BORBA FURTA UM RELÓGIO DE BRÁS CUBAS.
EXERCÍCIOS BÁSICOS, PÁG. 140
01. C
02. E
03. A
04. D
05. C
06. C
07. D
08. A
09. A
EXERCÍCIOS, PÁGINA 143
01.
A. REALISMO(1881) "MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS", DE MACHADO DE ASSIS
NATURALISMO(1881) "O MULATO", DE ALUÍSIO AZEVEDO
B. O REALISMO ROMPE COM O IDEALISMO ROMÂNTICO.
02. A) "QUINCAS BORBA", DE MACHADO DE ASSIS
B) HERANÇA RECEBIDA DE SEU AMIGO QUINCAS BORBA, O FILÓSOFO DO HUMANITISMO.
C) PARA DAR UMA IDEIA DA ALTERAÇÃO QUE SE PROCESSA NO EX-PROFESSOR RUBIÃO, O AUTOR UTILIZA-SE DE UMA GRADAÇÃO CRESCENTE DE PROPRIEDADE E MEGALOMANIA: JARDIM, ENSEADA, MORROS, CÉU, TUDO (TERMINA COM UM APOSTO RESUMIDOR, QUE DÁ UMA IDEIA DE TOTALIDADE)
03.
A) O CORTIÇO, DE ALUÍSIO AZEVEDO
B) JOÃO ROMÃO, PARA ENRIQUECER, EXPLORA EXAUSTIVAMENTE A ESCRAVA BERTOLEZA E TODOS OS MORADORES DO CORTIÇO, PRATICANDO OS ATOS MAIS ABJETOS E REPUGNANTES NA ÂNSIA DE FICAR RICO, ATROPELANDO A TUDO E A TODOS, SEM REMORSO.
JÁ O PORTUGUÊS MIRANDA FICA RICO CASANDO-SE COM A FORTUNA DE ESTELA, MESMO ODIANDO-A.
04. ANIMALIZAÇÃO DO HOMEM, O ASPECTO INSTINTIVO, OS PRAZERES CARNAIS.
05. A
06. D
07. 04, 16 (20 PONTOS)
08. C
09. A
10. B
11. C (SÉRGIO É O PROTAGONISTA, NARRADOR-PERSONAGEM, COM FOCO NARRATIVO EM PRIMEIRA PESSOA)
12. A (POR ISSO QUE O ATENEU É UMA OBRA IMPRESSIONISTA)
13. ACRESCENTAR A LETRA E)
E) NDA
RESPOSTA: LETRA "E"
14. B
15. B
16. C (AMÂNCIO CAI NA CILADA DE COQUEIRO, DESVIRGINANDO SUA IRMÃ, AMÉLIA, MAS POR NÃO QUERER CASAR-SE, É ASSASSINADO.)
17. D (O ATENEU, POR ESSAS CARACTERÍSTICAS, É A NOSSA GRANDE OBRA IMPRESSIONISTA.)
18. A (ALTER-EGO PORQUE A PERSONAGEM TEM MUITOS ASPECTOS COMUNS COM O AUTOR, COMO SE FOSSE UMA PROJEÇÃO SUA, COM 11 ANOS DE IDADE, AMBOS ENTRAM NUM COLÉGIO INTERNO, COM AS MESMAS CARACTERÍSTICAS: O COLÉGIO ABÍLIO E O ATENEU.)
19. D
20. C ( A DISSIMULAÇÃO DA MULHER, SEMPRE PÉRFIDA NA SEGUNDA FASE DE MACHADO DE ASSIS, FICA EVIDENTE NA CARACTERIZAÇÃO DE CAPITU "OLHOS DE CIGANA OBLÍQUA E DISSIMULADA", "OLHOS DE RESSACA", ETC.
21. C
22. A (MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS, 1881)
AUTORES REALISTAS:
1) MACHADO DE ASSIS , NA SEGUNDA FASE, PRINCIPALMENTE COM A SUA TRILOGIA: MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS, QUINCAS BORBA, DOM CASMURRO.
O REALISMO DE MACHADO DE ASSIS CONSISTE NA ANÁLISE DO COMP0RTAMENTO DAS PERSONAGENS NO SEIO FAMILIAR E SOCIAL. A MULHER APARECE COMPLETAMENTE DIFERENTE DA MULHER IDEALISTA ROMÂNTICA, SENDO DISSIMULADA, ARDILOSA, INTERESSEIRA , ADÚLTERA, DEVASSA. CRÍTICAS VEEMENTES À IGREJA E AO CASAMENTO.
MACHADO NÃO SE PREOCUPOU EM ANALISAR AS DESIGUALDADES SOCIAIS NEM FOI ADEPTO DAS TEORIAS CIENTÍFICO-FILOSÓFICAS: DETERMINISMO CIENTÍFICO(TAINE), SOCIALISMO(KARL MARX E ENGELS), EVOLUCIONISMO(CHARLES DARWIN), POSITIVISMO(AUGUSTE COMTE).
O REALISMO DE MACHADO DE ASSIS É PSICOLÓGICO, EXISTENCIALISTA, PROBLEMATIZANDO AS RELAÇÕES HUMANAS.
2) RAUL POMPEIA, EM O ATENEU TAMBÉM FAZ UM ESTUDO PSICOLÓGICO DO COMPORTAMENTO DOS ALUNOS NO COLÉGIO INTERNO.
AUTORES REALISTAS/NATURALISTAS:
1. ALUÍSIO AZEVEDO: O MULATO, O CORTIÇO, CASA DE PENSÃO
2. ADOLFO CAMINHA : A N ORMALISTA, BOM-CRIOULO
3. JÚLIO RIBEIRO : A CARNE
4, INGLÊS DE SOUSA : O MISSIONÁRIO
AUTORES REALISTAS/NATURALISTAS/REGIONALISTAS:
1. DOMINGOS OLÍMPIO : LUZIA-HOMEM
2. OLIVEIRA PAIVA : DONA GUIDINHA DO POÇO
3. ANTÔNIO SALES : AVES DE ARRIBAÇÃO
FACA NA CAVEIRA, FORÇA, CORAGEM PARA A VITÓRIA!
sexta-feira, 25 de maio de 2012
domingo, 13 de maio de 2012
ANO DE 2017/ROMANTISMO : POESIA E PROSA (2017 /MASTER AVENIDA BEZERRA DE MENEZES: CPREP/ESPCEX/EsSA, 2016)
ROMANTISMO : POESIA E PROSA
TEORIA : PÁGINA 87 A 93 - (POESIA ROMÂNTICA)
PÁGINA 94 A 97 (EXERCÍCIOS)
PROSA ROMÂNTICA : PÁGINA 97 A 121
O ROMANTISMO TEM SUAS ORIGENS OFICIAIS NA EUROPA, EM 1774, QUANDO O ALEMÃO GOETHE PUBLICA A OBRA "OS SOFRIMENTOS DO JOVEM WERTHER".
EM PORTUGAL, O MARCO INICIAL DO ROMANTISMO É A PUBLICAÇÃO, EM 1825, DO POEMA "CAMÕES", DE ALMEIDA GARRETT.
NO BRASIL, O INÍCIO DO ROMANTISMO DÁ-SE EM 1836, COM A PUBLICAÇÃO DE "SUSPIROS POÉTICOS E SAUDADES", DE GONÇALVES DE MAGALHÃES.
CONTEXTO HISTÓRICO DO ROMANTISMO:
PRIMEIRA ESCOLA DA ERA NACIONAL : INDEPENDÊNCIA DO BRASIL;
ASCENSÃO DA BURGUESIA, DEPOIS DA REVOLUÇÃO FRANCESA;
TRANSFORMAÇÕES DEPOIS DA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL;
VINDA DA FAMÍLIA REAL PORTUGUESA PARA O BRASIL, EM 1808;
FUNDAÇÃO DO BANCO DO BRASIL, DA BIBLIOTECA REAL, CRIAÇÃO DA PRIMEIRA TIPOGRAFIA NO BRASIL.
CARACTERÍSTICAS DO ROMANTISMO:
SUBJETIVIDADE (EMOÇÃO, EU, INTERIORIDADE);
NACIONALISMO UFÂNICO (ÍNDIO E NATUREZA BASTANTE IDEALIZADOS);
IDEALIZAÇÃO DA MULHER, DO ÍNDIO E DA NATUREZA PÁTRIA;
ANTIRRACIONALISMO CLÁSSICO (O ROMANCE SUBSTITUI AS GRANDES EPOPEIAS;
PRIMEIRA ESCOLA A PREGAR A LIBERDADE DE EXPRESSÃO (VERSOS BRANCOS, LIVRES, ABANDONO DA UNIDADE DO TEATRO, SIMPLICIDADE NA EXPRESSÃO);
RELIGIOSIDADE:
VALORES BURGUESES: CASAMENTO, FAMÍLIA, IGREJA, AMOR, PATRIARCALISMO, PUDOR, DINHEIRO, ASCENSÃO SOCIAL, PRESTÍGIO, MORAL;
EVASÃO(FUGA DA REALIDADE) NO TEMPO, NO ESPAÇO E NA MORTE:
RETORNO AO PASSADO HISTÓRICO : MEDIEVALISMO/INDIANISMO;
HERÓI NACIONAL BRASILEIRO : O ÍNDIO (IRACEMA, POTI, PERI)
SENSO DE MISTÉRIO : MACABRO, INSÓLITO, FANTÁSTICO (GÓTICO).
GERAÇÕES ROMÂNTICAS NA POESIA:
1) PRIMEIRA GERAÇÃO : NACIONALISTA/INDIANISTA
GONÇALVES DE MAGALHÃES (SUSPIROS POÉTICOS E SAUDADES):
GONÇALVES DIAS ( OS TIMBIRAS, PRIMEIROS CANTOS, SEGUNDOS CANTOS, SEXTILHAS DE FREI ANTÃO) - O CONSOLIDADOR DE NOSSA POESIA ROMÂNTICA:
MANUEL DE ARAÚJO PORTO-ALEGRE;
2) SEGUNDA GERAÇÃO : ULTRARROMÂNTICA, BYRONIANA, MAL DO SÉCULO
ÁLVARES DE AZEVEDO : LIRA DOS VINTE ANOS (POESIA)
DUAS OBRAS GÓTICAS : O DRAMA "MACÁRIO" E O LIVRO DE CONTOS "NOITE NA TAVERNA". (MELHOR REPRESENTANTE DA SEGUNDA GERAÇÃO, POETA DA DÚVIDA , DO AMOR E DA MORTE, MULHER BASTANTE IDEALIZADA E INACESSÍVEL:
CASIMIRO DE ABREU : "PRIMAVERAS"
(POETA DA SAUDADE E DOS VERSOS MAIS SIMPLES E POPULARES DO ROMANTISMO)
FAGUNDES VARELA : "CÂNTICO DO CALVÁRIO" (ELEGIA ESCRITA PARA SEU FILHO EMILIANO, QUE MORRE PREMATURAMENTE) - DEPOIS , PARTE PARA ABORDAR TEMAS SOCIAIS, POR ISSO CONSIDERADO POETA DE TRANSIÇÃO DA SEGUNDA PARA A TERCEIRA GERAÇÃO ROMÂNTICA.
JUNQUEIRA FREIRE : "INSPIRAÇÕES DO CLAUSTRO"
3) TERCEIRA GERAÇÃO : CONDOREIRA, SOCIAL OU HUGOANA
CASTRO ALVES "O POETA DOS ESCRAVOS". ESCREVEU: "ESPUMAS FLUTUANTES", "A CACHOEIRA DE PAULO AFONSO", "OS ESCRAVOS", "NAVIO NEGREIRO":
SOUSÂNDRADE : "GUESA"
TOBIAS BARRETO : "DIAS E NOITES"
PROSA ROMÂNTICA:
O PRIMEIRO ROMANCE DA LITERATURA BRASILEIRA SURGIU NO ROMANTISMO: "A MORENINHA", DE JOAQUIM MANUEL DE MACEDO, EM 1844. (ACEITO PELA CRÍTICA POR ATENDER AO GOSTO BURGUÊS).
UM ANO ANTES, 1843, TEIXEIRA E SOUSA, PUBLICOU "O FILHO DO PESCADOR", MAS FOI LOGO REJEITADO PELA CRÍTICA BURGUESA, DEVIDO À TRAMA CONFUSA E NÃO APRESENTAR OS INGREDIENTES DA SOCIEDADE BURGUESA.
O ROMANCE ROMÂNTICO É LINEAR, SEM GRANDES EXPECTATIVAS, LEITURA FÁCIL E AGRADÁVEL, TUDO ACONTECE EM NOME DO AMOR, VALORES BURGUESES.
ESTRUTURA:
1. SITUAÇÃO INICIAL (EQUILÍBRIO, HARMONIA) PROTAGONISTAS
2. CONFLITO, DESEQUILÍBRIO, DESARMONIA (ANTAGONISTA)
3. O BEM E O AMOR VENCEM O MAL, VOLTA À SITUAÇÃO INICIAL, AO EQUILÍBRIO E À HARMONIA.
PRINCIPAIS AUTORES E OBRAS DO ROMANCE ROMÂNTICO BRASILEIRO:
1. BERNARDO GUIMARÃES:
"O SEMINARISTA" (AMOR IMPOSSÍVEL ENTRE EUGÊNIO E MARGARIDA)
"A ESCRAVA ISAURA" (ISAURA, ÁLVARO, LEÔNCIO, MALVINA, HENRIQUE)
"O GARIMPEIRO"
2. VISCONDE DE TAUNAY:
"INOCÊNCIA" ( O AMOR IMPOSSÍVEL ENTRE A PROTAGONISTA, QUE MORRE DE AMOR, E O CURANDEIRO CIRINO, MORTO POR MANECÃO)
"RETIRADA DE LAGUNA" (SOBRE A GUERRA DO PARAGUAI)
3. JOAQUIM MANUEL DE MACEDO;
"O MOÇO LOIRO"
"A LUNETA MÁGICA"
"A MORENINHA" (CAROLINA, AUGUSTO, FILIPI, LEOPOLDO, FABRÍCIO)
4. FRANKLIN TÁVORA (LITERATURA DO NORTE):
"O CABELEIRA"
5. JOSÉ DE ALENCAR (ALICERÇA AS BASES DO ROMANCE BRASILEIRO):
ROMANCES INDIANISTAS OU HISTÓRICOS : O GUARANI, IRACEMA, UBIRAJARA
ROMANCES HISTÓRICOS : ALFARRÁBIOS, A GUERRA DOS MASCATES, AS MINAS DE PRATA
ROMANCES RURAIS OU REGIONALISTAS: TIL, O TRONCO DO IPÊ, O GAÚCHO, O SERTANEJO
ROMANCES DE COSTUMES OU URBANOS:
CINCO MINUTOS, A VIUVINHA, A PATA DA GAZELA
OS TRÊS PERFIS DE MULHER: SENHORA, LUCÍOLA, DIVA
SENHORA (CASAMENTO POR INTERESSE: FERNANDO SEIXAS, AURÉLIA CAMARGO, SENHOR LEMOS, ADELAIDE)
LUCÍOLA : (A PROSTITUTA LÚCIA ENCONTRA O GRANDE AMOR DA VIDA, O JOVEM PAULO, QUE NÃO ACREDITA NA REGENERAÇÃO DA CORTESÃ, ALÉM DOS RECEIOS DA SOCIEDADE DA ÉPOCA: ANA, COUTO)
DIVA (DOUTOR AMARAL TRATA DE UMA GAROTA FEIA, CHAMADA EMÍLIA, QUE DE REPENTE, AO CRESCER TRANSFORMA-SE NUMA DIVA. DEPOIS DE INTRIGAS, DISCÓRDIAS E MUITA REPULSA, CONFESSAM-SE APAIXONADOS E O FINAL FELIZ)
6. PRIMEIRA FASE DE MACHADO DE ASSIS (ROMÂNTICA OU DE AMADURECIMENTO):
RESSURREIÇÃO (1872)
A MÃO E A LUVA (1874)
HELENA (1876) O AMOR APARENTEMENTE IMPOSSÍVEL ENTRE HELENA E O SEU IRMÃO ESTÁCIO, NA CASA DO CONSELHEIRO VALE, DIANTE DO OLHAR DE DONA ÚRSULA.
IAIÁ GARCIA (1878)
7.MANUEL ANTÔNIO DE ALMEIDA" (CRÔNICA DE COSTUMES DA ÉPOCA DO REI)
"MEMÓRIAS DE UM SARGENTO DE MILÍCIAS" ( LEONARDO PATACA E MARIA DA HORTALIÇA VÊM DE PORTUGAL PARA O BRASIL, EM UM NAVIO. SETE MESES DEPOIS DE UMA PISADELA E UM BELISCÃO NASCE LEONARDINHO, O HERÓI, OU ANTI-HERÓI,
SEM NENHUM CARÁTER. CONSTANTEMENTE, PERSEGUIDO PELO MAJOR VIDIGAL, QUE REPRESENTA A LEI E A ORDEM, ENQUANTO O HERÓI SÓ SE METE EM CONFUSÃO E COISAS ERRADAS. EM VEZ DO NOME DAS PERSONAGENS, O AUTOR PREFERE O COLETIVO: O COMPADRE, A COMADRE, O BARBEIRO. MARIA REGALADA FORÇA O MAJOR A PROMOVER LEONARDINHO A SARGENTO DE MILÍCIAS. O FINAL É FELIZ, O CASAMENTO DE LEONARDINHO COM A VIÚVA QUE FORA SUA NAMORADA, LUISINHA.
O ROMANCE RETRATA A ÉPOCA DO REI, SEM IDEALIZAÇÕES, MOSTRANDO AS CAMADAS POPULARES DO RIO DE JANEIRO DA ÉPOCA, LINGUAGEM SOLTA, LIVRE, FESTAS POPULARES, PROCISSÕES. É CONSIDERADA UMA OBRA PRÉ-ROMÂNTICA, POIS MOSTRA COM IRONIA NÃO OS SALÕES ARISTOCRÁTICOS E SIM AS CAMADAS POPULARES, E UM ANTI-HERÓI, NADA BELO, MAL VESTIDO, DESORDEIRO, MAU CARÁTER.
TEATRO (FOI CONSOLIDADO POR MARTINS PENA, NO ROMANTISMO):
"O JUIZ DE PAZ NA ROÇA"
"QUEM CASA QUER CASA"
"O JUDAS NO SÁBADO DE ALELUIA"
"OS DOUS OU O INGLÊS E O MAQUINISTA"
RESUMOS DE OBRAS DO ROMANTISMO, PÁG. 105 A 117
GABARITO DAS QUESTÕES DA APOSTILA,
É IMPORTANTE LER OS RESUMOS DAS OBRAS, UMA VEZ QUE NOS ÚLTIMOS CONCURSOS FORAM COBRADOS ALGUNS ENREDOS DE OBRAS SIGNIFICATIVAS;
1. JOAQUIM MANUEL DE MACEDO
"A MORENINHA"
2.JOSÉ MARTINIANO DE ALENCAR
"IRACEMA"
3.JOSÉ MARTINIANO DE ALENCAR
"LUCÍOLA"
4.JOSÉ DE ALENCAR,
"DIVA"
5. BERNARDO GUIMARÃES,
"A ESCRAVA ISAURA"
6. JOSÉ DE ALENCAR
"SENHORA",
7. JOSÉ DE ALENCAR
"O GUARANI",
8. MANUEL ANTÔNIO DE ALMEIDA
"MEMÓRIAS DE UM SARGENTO DE MILÍCIAS",
9. FRANKIN TÁVORA (FUNDADOR DA LITERATURA DO NORTE)
"O CABELEIRA"
10. VISCONDE DE TAUNAY,
"INOCÊNCIA"
11. BERNARDO GUIMARÃES
"O SEMINARISTA"
RESUMO DE OUTROS ROMANCES,
1_ O GUARANI, DE JOSÉ DE ALENCAR
2. UBIRAJARA, DE JOSÉ DE ALENCAR
3. O SEMINARISTA, DE BERNARDO GUIMARÃES
4. INOCÊNCIA, DE VISCONDE DE TAUNAY
5. A MÃO E A LUVA , DE MACHADO DE ASSIS
6. HELENA, DE MACHADO DE ASSIS
IAIÁ GARCIA, DE MACHADO DE ASSIS
EXERCÍCIOS, PÁGINA 94 - EsPCEx (POESIA ROMÂNTICA)
01. A
02. D
03. D
04. B
05.D
06. A
07. A
08. I V
II V
III V
09. C
10. E
11. B
12. A
13. B
14. B
15. D
16. B
17. B
18. E
19. A
20. E
21. D
22. D
23. D
EXERCÍCIOS - PROSA ROMÂNTICA, PÁG. 117 - EsPCEx
01. D
02. C
03. E
04. O SURGIMENTO INESPERADO DE AURÉLIA CAMARGO NA SOCIEDADE CARIOCA DA ÉPOCA, DEPOIS QUE SE TORNARA MILIONÁRIA;
05.
A. SOCIEDADE CARIOCA DO II IMPÉRIO (BURGUESIA)
B. O CASAMENTO POR INTERESSE, O CAÇA-DOTES,A POSIÇÃO DA MULHER NA SOCIEDADE DA ÉPOCA.
06. SIM, PORQUE AURÉLIA É IDEALIZADA: ÍDOLO, RAINHA, DEUSA;
07.
A; MEMÓRIAS DE UM SARGENTO DE MILÍCIAS
B. ÉPOCA DO REI (PERÍODO EM QUE A FAMÍLIA REAL FICOU NO BRASIL, A PARTIR DE 1808.
C. FESTAS POPULARES DO RIO DE JANEIRO, ANTI-HERÓI, COSTUMES POPULARES, PERSONAGENS DAS CAMADAS MARGINALIZADAS, LINGUAGEM COLOQUIAL E SIMPLES.
08.
A; INDIANISTA OU HISTÓRICO
B. UNIÃO DO ÍNDIO(IRACEMA) COM O BRANCO EUROPEU, O COLONIZADOR MARTIM, QUE DÁ ORIGEM A MOACIR, FILHO DA DOR, PRIMEIRO CEARENSE.
09.
A. MARTINS PENA
B. O JUIZ DE PAZ NA ROÇA
QUEM CASA QUER CASA
O NOVIÇO
JUDAS EM SÁBADO DE ALELUIA
10. B
11. D
12. C
13. C
14. I : URBANOS OU DE COSTUMES
II : INDIANISTAS OU HISTÓRICOS
III : HISTÓRICOS
IV : REGIONALISTAS OU RURAIS
15 C
16. C
17. B
18. A
19. D
20. B
21. C
22. C
23. C
24. E
CONCLUSÃO: O ROMANTISMO FOI UMA ESCOLA DA BURGUESIA, PELA BURGUESIA E PARA A BURGUESIA, ESCOLA DE ROMANCE DE INTRIGAS, COM HISTÓRIAS FÁCEIS, BANAIS, FINAL FELIZ OU MORTE EM NOME DO AMOR. SÓ SE AMAVA UMA ÚNICA VEZ.
TEORIA : PÁGINA 87 A 93 - (POESIA ROMÂNTICA)
PÁGINA 94 A 97 (EXERCÍCIOS)
PROSA ROMÂNTICA : PÁGINA 97 A 121
O ROMANTISMO TEM SUAS ORIGENS OFICIAIS NA EUROPA, EM 1774, QUANDO O ALEMÃO GOETHE PUBLICA A OBRA "OS SOFRIMENTOS DO JOVEM WERTHER".
EM PORTUGAL, O MARCO INICIAL DO ROMANTISMO É A PUBLICAÇÃO, EM 1825, DO POEMA "CAMÕES", DE ALMEIDA GARRETT.
NO BRASIL, O INÍCIO DO ROMANTISMO DÁ-SE EM 1836, COM A PUBLICAÇÃO DE "SUSPIROS POÉTICOS E SAUDADES", DE GONÇALVES DE MAGALHÃES.
CONTEXTO HISTÓRICO DO ROMANTISMO:
PRIMEIRA ESCOLA DA ERA NACIONAL : INDEPENDÊNCIA DO BRASIL;
ASCENSÃO DA BURGUESIA, DEPOIS DA REVOLUÇÃO FRANCESA;
TRANSFORMAÇÕES DEPOIS DA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL;
VINDA DA FAMÍLIA REAL PORTUGUESA PARA O BRASIL, EM 1808;
FUNDAÇÃO DO BANCO DO BRASIL, DA BIBLIOTECA REAL, CRIAÇÃO DA PRIMEIRA TIPOGRAFIA NO BRASIL.
CARACTERÍSTICAS DO ROMANTISMO:
SUBJETIVIDADE (EMOÇÃO, EU, INTERIORIDADE);
NACIONALISMO UFÂNICO (ÍNDIO E NATUREZA BASTANTE IDEALIZADOS);
IDEALIZAÇÃO DA MULHER, DO ÍNDIO E DA NATUREZA PÁTRIA;
ANTIRRACIONALISMO CLÁSSICO (O ROMANCE SUBSTITUI AS GRANDES EPOPEIAS;
PRIMEIRA ESCOLA A PREGAR A LIBERDADE DE EXPRESSÃO (VERSOS BRANCOS, LIVRES, ABANDONO DA UNIDADE DO TEATRO, SIMPLICIDADE NA EXPRESSÃO);
RELIGIOSIDADE:
VALORES BURGUESES: CASAMENTO, FAMÍLIA, IGREJA, AMOR, PATRIARCALISMO, PUDOR, DINHEIRO, ASCENSÃO SOCIAL, PRESTÍGIO, MORAL;
EVASÃO(FUGA DA REALIDADE) NO TEMPO, NO ESPAÇO E NA MORTE:
RETORNO AO PASSADO HISTÓRICO : MEDIEVALISMO/INDIANISMO;
HERÓI NACIONAL BRASILEIRO : O ÍNDIO (IRACEMA, POTI, PERI)
SENSO DE MISTÉRIO : MACABRO, INSÓLITO, FANTÁSTICO (GÓTICO).
GERAÇÕES ROMÂNTICAS NA POESIA:
1) PRIMEIRA GERAÇÃO : NACIONALISTA/INDIANISTA
GONÇALVES DE MAGALHÃES (SUSPIROS POÉTICOS E SAUDADES):
GONÇALVES DIAS ( OS TIMBIRAS, PRIMEIROS CANTOS, SEGUNDOS CANTOS, SEXTILHAS DE FREI ANTÃO) - O CONSOLIDADOR DE NOSSA POESIA ROMÂNTICA:
MANUEL DE ARAÚJO PORTO-ALEGRE;
2) SEGUNDA GERAÇÃO : ULTRARROMÂNTICA, BYRONIANA, MAL DO SÉCULO
ÁLVARES DE AZEVEDO : LIRA DOS VINTE ANOS (POESIA)
DUAS OBRAS GÓTICAS : O DRAMA "MACÁRIO" E O LIVRO DE CONTOS "NOITE NA TAVERNA". (MELHOR REPRESENTANTE DA SEGUNDA GERAÇÃO, POETA DA DÚVIDA , DO AMOR E DA MORTE, MULHER BASTANTE IDEALIZADA E INACESSÍVEL:
CASIMIRO DE ABREU : "PRIMAVERAS"
(POETA DA SAUDADE E DOS VERSOS MAIS SIMPLES E POPULARES DO ROMANTISMO)
FAGUNDES VARELA : "CÂNTICO DO CALVÁRIO" (ELEGIA ESCRITA PARA SEU FILHO EMILIANO, QUE MORRE PREMATURAMENTE) - DEPOIS , PARTE PARA ABORDAR TEMAS SOCIAIS, POR ISSO CONSIDERADO POETA DE TRANSIÇÃO DA SEGUNDA PARA A TERCEIRA GERAÇÃO ROMÂNTICA.
JUNQUEIRA FREIRE : "INSPIRAÇÕES DO CLAUSTRO"
3) TERCEIRA GERAÇÃO : CONDOREIRA, SOCIAL OU HUGOANA
CASTRO ALVES "O POETA DOS ESCRAVOS". ESCREVEU: "ESPUMAS FLUTUANTES", "A CACHOEIRA DE PAULO AFONSO", "OS ESCRAVOS", "NAVIO NEGREIRO":
SOUSÂNDRADE : "GUESA"
TOBIAS BARRETO : "DIAS E NOITES"
PROSA ROMÂNTICA:
O PRIMEIRO ROMANCE DA LITERATURA BRASILEIRA SURGIU NO ROMANTISMO: "A MORENINHA", DE JOAQUIM MANUEL DE MACEDO, EM 1844. (ACEITO PELA CRÍTICA POR ATENDER AO GOSTO BURGUÊS).
UM ANO ANTES, 1843, TEIXEIRA E SOUSA, PUBLICOU "O FILHO DO PESCADOR", MAS FOI LOGO REJEITADO PELA CRÍTICA BURGUESA, DEVIDO À TRAMA CONFUSA E NÃO APRESENTAR OS INGREDIENTES DA SOCIEDADE BURGUESA.
O ROMANCE ROMÂNTICO É LINEAR, SEM GRANDES EXPECTATIVAS, LEITURA FÁCIL E AGRADÁVEL, TUDO ACONTECE EM NOME DO AMOR, VALORES BURGUESES.
ESTRUTURA:
1. SITUAÇÃO INICIAL (EQUILÍBRIO, HARMONIA) PROTAGONISTAS
2. CONFLITO, DESEQUILÍBRIO, DESARMONIA (ANTAGONISTA)
3. O BEM E O AMOR VENCEM O MAL, VOLTA À SITUAÇÃO INICIAL, AO EQUILÍBRIO E À HARMONIA.
PRINCIPAIS AUTORES E OBRAS DO ROMANCE ROMÂNTICO BRASILEIRO:
1. BERNARDO GUIMARÃES:
"O SEMINARISTA" (AMOR IMPOSSÍVEL ENTRE EUGÊNIO E MARGARIDA)
"A ESCRAVA ISAURA" (ISAURA, ÁLVARO, LEÔNCIO, MALVINA, HENRIQUE)
"O GARIMPEIRO"
2. VISCONDE DE TAUNAY:
"INOCÊNCIA" ( O AMOR IMPOSSÍVEL ENTRE A PROTAGONISTA, QUE MORRE DE AMOR, E O CURANDEIRO CIRINO, MORTO POR MANECÃO)
"RETIRADA DE LAGUNA" (SOBRE A GUERRA DO PARAGUAI)
3. JOAQUIM MANUEL DE MACEDO;
"O MOÇO LOIRO"
"A LUNETA MÁGICA"
"A MORENINHA" (CAROLINA, AUGUSTO, FILIPI, LEOPOLDO, FABRÍCIO)
4. FRANKLIN TÁVORA (LITERATURA DO NORTE):
"O CABELEIRA"
5. JOSÉ DE ALENCAR (ALICERÇA AS BASES DO ROMANCE BRASILEIRO):
ROMANCES INDIANISTAS OU HISTÓRICOS : O GUARANI, IRACEMA, UBIRAJARA
ROMANCES HISTÓRICOS : ALFARRÁBIOS, A GUERRA DOS MASCATES, AS MINAS DE PRATA
ROMANCES RURAIS OU REGIONALISTAS: TIL, O TRONCO DO IPÊ, O GAÚCHO, O SERTANEJO
ROMANCES DE COSTUMES OU URBANOS:
CINCO MINUTOS, A VIUVINHA, A PATA DA GAZELA
OS TRÊS PERFIS DE MULHER: SENHORA, LUCÍOLA, DIVA
SENHORA (CASAMENTO POR INTERESSE: FERNANDO SEIXAS, AURÉLIA CAMARGO, SENHOR LEMOS, ADELAIDE)
LUCÍOLA : (A PROSTITUTA LÚCIA ENCONTRA O GRANDE AMOR DA VIDA, O JOVEM PAULO, QUE NÃO ACREDITA NA REGENERAÇÃO DA CORTESÃ, ALÉM DOS RECEIOS DA SOCIEDADE DA ÉPOCA: ANA, COUTO)
DIVA (DOUTOR AMARAL TRATA DE UMA GAROTA FEIA, CHAMADA EMÍLIA, QUE DE REPENTE, AO CRESCER TRANSFORMA-SE NUMA DIVA. DEPOIS DE INTRIGAS, DISCÓRDIAS E MUITA REPULSA, CONFESSAM-SE APAIXONADOS E O FINAL FELIZ)
6. PRIMEIRA FASE DE MACHADO DE ASSIS (ROMÂNTICA OU DE AMADURECIMENTO):
RESSURREIÇÃO (1872)
A MÃO E A LUVA (1874)
HELENA (1876) O AMOR APARENTEMENTE IMPOSSÍVEL ENTRE HELENA E O SEU IRMÃO ESTÁCIO, NA CASA DO CONSELHEIRO VALE, DIANTE DO OLHAR DE DONA ÚRSULA.
IAIÁ GARCIA (1878)
7.MANUEL ANTÔNIO DE ALMEIDA" (CRÔNICA DE COSTUMES DA ÉPOCA DO REI)
"MEMÓRIAS DE UM SARGENTO DE MILÍCIAS" ( LEONARDO PATACA E MARIA DA HORTALIÇA VÊM DE PORTUGAL PARA O BRASIL, EM UM NAVIO. SETE MESES DEPOIS DE UMA PISADELA E UM BELISCÃO NASCE LEONARDINHO, O HERÓI, OU ANTI-HERÓI,
SEM NENHUM CARÁTER. CONSTANTEMENTE, PERSEGUIDO PELO MAJOR VIDIGAL, QUE REPRESENTA A LEI E A ORDEM, ENQUANTO O HERÓI SÓ SE METE EM CONFUSÃO E COISAS ERRADAS. EM VEZ DO NOME DAS PERSONAGENS, O AUTOR PREFERE O COLETIVO: O COMPADRE, A COMADRE, O BARBEIRO. MARIA REGALADA FORÇA O MAJOR A PROMOVER LEONARDINHO A SARGENTO DE MILÍCIAS. O FINAL É FELIZ, O CASAMENTO DE LEONARDINHO COM A VIÚVA QUE FORA SUA NAMORADA, LUISINHA.
O ROMANCE RETRATA A ÉPOCA DO REI, SEM IDEALIZAÇÕES, MOSTRANDO AS CAMADAS POPULARES DO RIO DE JANEIRO DA ÉPOCA, LINGUAGEM SOLTA, LIVRE, FESTAS POPULARES, PROCISSÕES. É CONSIDERADA UMA OBRA PRÉ-ROMÂNTICA, POIS MOSTRA COM IRONIA NÃO OS SALÕES ARISTOCRÁTICOS E SIM AS CAMADAS POPULARES, E UM ANTI-HERÓI, NADA BELO, MAL VESTIDO, DESORDEIRO, MAU CARÁTER.
TEATRO (FOI CONSOLIDADO POR MARTINS PENA, NO ROMANTISMO):
"O JUIZ DE PAZ NA ROÇA"
"QUEM CASA QUER CASA"
"O JUDAS NO SÁBADO DE ALELUIA"
"OS DOUS OU O INGLÊS E O MAQUINISTA"
RESUMOS DE OBRAS DO ROMANTISMO, PÁG. 105 A 117
GABARITO DAS QUESTÕES DA APOSTILA,
É IMPORTANTE LER OS RESUMOS DAS OBRAS, UMA VEZ QUE NOS ÚLTIMOS CONCURSOS FORAM COBRADOS ALGUNS ENREDOS DE OBRAS SIGNIFICATIVAS;
1. JOAQUIM MANUEL DE MACEDO
"A MORENINHA"
2.JOSÉ MARTINIANO DE ALENCAR
"IRACEMA"
3.JOSÉ MARTINIANO DE ALENCAR
"LUCÍOLA"
4.JOSÉ DE ALENCAR,
"DIVA"
5. BERNARDO GUIMARÃES,
"A ESCRAVA ISAURA"
6. JOSÉ DE ALENCAR
"SENHORA",
7. JOSÉ DE ALENCAR
"O GUARANI",
8. MANUEL ANTÔNIO DE ALMEIDA
"MEMÓRIAS DE UM SARGENTO DE MILÍCIAS",
9. FRANKIN TÁVORA (FUNDADOR DA LITERATURA DO NORTE)
"O CABELEIRA"
10. VISCONDE DE TAUNAY,
"INOCÊNCIA"
11. BERNARDO GUIMARÃES
"O SEMINARISTA"
RESUMO DE OUTROS ROMANCES,
1_ O GUARANI, DE JOSÉ DE ALENCAR
2. UBIRAJARA, DE JOSÉ DE ALENCAR
3. O SEMINARISTA, DE BERNARDO GUIMARÃES
4. INOCÊNCIA, DE VISCONDE DE TAUNAY
5. A MÃO E A LUVA , DE MACHADO DE ASSIS
6. HELENA, DE MACHADO DE ASSIS
IAIÁ GARCIA, DE MACHADO DE ASSIS
EXERCÍCIOS, PÁGINA 94 - EsPCEx (POESIA ROMÂNTICA)
01. A
02. D
03. D
04. B
05.D
06. A
07. A
08. I V
II V
III V
09. C
10. E
11. B
12. A
13. B
14. B
15. D
16. B
17. B
18. E
19. A
20. E
21. D
22. D
23. D
EXERCÍCIOS - PROSA ROMÂNTICA, PÁG. 117 - EsPCEx
01. D
02. C
03. E
04. O SURGIMENTO INESPERADO DE AURÉLIA CAMARGO NA SOCIEDADE CARIOCA DA ÉPOCA, DEPOIS QUE SE TORNARA MILIONÁRIA;
05.
A. SOCIEDADE CARIOCA DO II IMPÉRIO (BURGUESIA)
B. O CASAMENTO POR INTERESSE, O CAÇA-DOTES,A POSIÇÃO DA MULHER NA SOCIEDADE DA ÉPOCA.
06. SIM, PORQUE AURÉLIA É IDEALIZADA: ÍDOLO, RAINHA, DEUSA;
07.
A; MEMÓRIAS DE UM SARGENTO DE MILÍCIAS
B. ÉPOCA DO REI (PERÍODO EM QUE A FAMÍLIA REAL FICOU NO BRASIL, A PARTIR DE 1808.
C. FESTAS POPULARES DO RIO DE JANEIRO, ANTI-HERÓI, COSTUMES POPULARES, PERSONAGENS DAS CAMADAS MARGINALIZADAS, LINGUAGEM COLOQUIAL E SIMPLES.
08.
A; INDIANISTA OU HISTÓRICO
B. UNIÃO DO ÍNDIO(IRACEMA) COM O BRANCO EUROPEU, O COLONIZADOR MARTIM, QUE DÁ ORIGEM A MOACIR, FILHO DA DOR, PRIMEIRO CEARENSE.
09.
A. MARTINS PENA
B. O JUIZ DE PAZ NA ROÇA
QUEM CASA QUER CASA
O NOVIÇO
JUDAS EM SÁBADO DE ALELUIA
10. B
11. D
12. C
13. C
14. I : URBANOS OU DE COSTUMES
II : INDIANISTAS OU HISTÓRICOS
III : HISTÓRICOS
IV : REGIONALISTAS OU RURAIS
15 C
16. C
17. B
18. A
19. D
20. B
21. C
22. C
23. C
24. E
CONCLUSÃO: O ROMANTISMO FOI UMA ESCOLA DA BURGUESIA, PELA BURGUESIA E PARA A BURGUESIA, ESCOLA DE ROMANCE DE INTRIGAS, COM HISTÓRIAS FÁCEIS, BANAIS, FINAL FELIZ OU MORTE EM NOME DO AMOR. SÓ SE AMAVA UMA ÚNICA VEZ.
domingo, 6 de maio de 2012
LITERATURA : ARCADISMO, PÁGINA 79 A 87 (ANO DE 2017)
ARCADISMO/NEOCLASSICISMO (1768 A 1836)
DIVISÃO DA HISTÓRIA DA\ LITERATURA BRASILEIRA
1) ERA COLONIAL (BRASIL COLÔNIA DE PORTUGAL):
QUINHENTISMO
BARROCO
ARCADISMO
2) A PARTIR DO ROMANTISMO, COMEÇA A ERA NACIONAL
ENTÃO, O ARCADISMO OU NEOCLASSICISMO É A ÚLTIMA ESCOLA LITERÁRIA DA ERA COLONIAL
OBRA INICIAL: "OBRAS POÉTICAS", DE CLÁUDIO MANUEL DA COSTA, EM 1768
CARACTERÍSTICAS:
1. BUCOLISMO (GOSTO PELAS ATIVIDADES DO CAMPO, DA NATUREZA)
2. PASTORALISMO (ADOÇÃO DE PSEUDÔNIMOS PASTORIS)
3. AMBIENTE CAMPESTRE (ARTIFICIAL, POIS O POETA VIVIA NA CIDADE)
4. PRESENÇA DE MUSAS INSPIRADORAS (MITOLOGIA GRECO-LATINA)
5. POLITEÍSMO E REFERÊNCIA À MITOLOGIA GRECO-LATINA
6. SIMPLICIDADE, HARMONIA, TRANQUILIDADE
7. RACIONALISMO E EQUILÍBRIO (OPOSIÇÃO AO DESEQUILÍBRIO DO BARROCO)
CLICHÊS ÁRCADES:
FUGERE URBEM (FUGIR DA CIDADE)
INUTILIA TRUNCAT (CORTAR O INÚTIL, OU SEJA, OS EXAGEROS DO BARROCO)
CARPE DIEM (COLHER O DIA)
LOCUS AMOENUS : LUGAR TRANQUILO (NATUREZA, GADO, OVELHA, PASTOR)
AUREA MEDIOCRITAS (EQUILÍBRIO DE OURO, SIMPLICIDADE)
AUTORES E OBRAS RELEVANTES:
1. CLÁUDIO MANUEL DA COSTA (GLAUCESTE SATÚRNIO)
OBRAS POÉTICAS (LÍRICA)
VILA RICA (ÉPICA)
2. TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA (DIRCEU OU CRITILO)
A) "MARÍLIA DE DIRCEU" (OS VERSOS MAIS SIMPLES E MAIS ADMIRADOS DA LÍRICA ÁRCADE. A OBRA É DIVIDIDA EM DUAS PARTES; A PRIMEIRA MOSTRA A SIMPLICIDADE DO RELACIONAMENTO AMOROSO, A PAZ: JÁ A SEGUNDA OCORRE DEPOIS QUE ELE É EXILADO, PRESO, TENDO QUE SE AFASTAR DE SUA MUSA NISE. ENCONTRAMOS NA SEGUNDA PARTE, UM EU LÍRICO TRISTE, MELANCÓLICO, PRÉ-ROMÂNTICO.
B) CARTAS CHILENAS OBRA SATÍRICA, CONJUNTO DE 13 CARTAS ANÔNIMAS QUE CIRCULARAM EM VILA RICA, COM 4268 VERSOS DECASSÍLABOS BRANCOS (SEM RIMA), EM QUE CRITICA OS DESMANDOS DE LUÍS DA CUNHA MENESES, GOVERNADOR DA CAPITANIA MINEIRA ENTRE 1783 E 1788.
CRITILO : TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA (TEVE QUE UTILIZAR OUTRO PSEUDÔNIMO)
DOROTEU : CLÁUDIO MANUEL DA COSTA (A QUEM SE DESTINAM AS CARTAS)
FANFARRÃO MINÉSIO : LUÍS DA CUNHA MENESES, GOVERNADOR DE MINAS GERAIS
CHILE : MINAS GERAIS
SANTIAGO : VILA RICA
3. NA EPOPEIA, DESTACAM-SE DOIS IMITADORES DE CAMÕES: BASÍLIO DA GAMA E SANTA RITA DURÃO.
BASÍLIO DA GAMA "O URAGUAI" ( GUERRA PELA DEFINIÇÃO DE FRONTEIRAS NO SUL DO BRASIL, EM SETE POVOS DAS MISSÕES, ONDE CACAMBO E SUA TRIBO LUTAM CONTRA OS PORTUGUESES E JESUÍTAS. DESTACA-SE O EPISÓDIO DA ÍNDIA LÍNDOIA, QUE SE DEIXA PICAR POR UMA SERPENTE , DEPOIS QUE PERDE O MARIDO CACAMBO EM BATALHA. SEU IRMÃO CAITUTU A ENCONTRA ADORMECIDA, ENROLADA A SEU CORPO UMA IMENSA COBRA.)
SANTA RITA DURÃO "CARAMURU" (COMPOSTA NOS MOLDES CAMONIANOS, 10 CANTOS, VERSOS DECASSÍLABOS, EM OITAVA RIMA ABABABCC, COM A TEMÁTICA DAS AVENTURAS DE DIOGO ÁLVARES CORREIA, NÁUFRAGO, QUE FOI SALVO DO ATAQUE INDÍGENA DANDO UM TIRO DE ESPINGARDA, E FOI CHAMADO PELOS INDÍGENAS DE "CARAMURU", QUE SIGNIFICA "FILHO DO TROVÃO, SE APAIXONA POR MOEMA E, POR FIM, ACABA CASANDO COM PARAGUAÇU, FILHA DO CACIQUE, ENQUANTO MOEMA MORRE AFOGADA, TENTANDO ALCANÇAR A NAU QUE LEVAVA O SEU GRANDE AMOR. TAMBÉM CONHECIDO COMO "POEMA ÉPICO DO DESCOBRIMENTO DA BAHIA"
QUANTO AOS PSEUDÔNIMOS DOS POETAS ÁRCADES E SUAS MUSAS INSPIRADORAS, VEJA NO ALTO DA PÁGINA 32 DA APOSTILA.
GABARITO DOS EXERCÍCIOS, PÁGINA 83
01. A (OITEIROS : COLINAS, PEQUENOS MONTES, DEIXA O LUXO DA CIDADE PELA CHOUPANA, PASTORALISMO, VIDA NO CAMPO COM SIMPLICIDADE.)
02. A
03. C (FUGIR DA CIDADE PARA A SIMPLICIDADE DO CAMPO)
04. A (MUSA INSPIRADORA CANTADA NA LIRA "MARÍLIA DE DIRCEU")
05. B
06. D (TRATADO DE MADRID DE 1750, EXPULSÃO DOS JESUÍTAS DO BRASIL EM 1759 PELO MARQUÊS DE POMBAL, PERSONAGENS: LINDOIA, CACAMBO, CAITUTU)
07. A (DIOGO ÁLVARES CORREIA, O CARAMURU, O FILHO DO TROVÃO)
08. E
09. B (INTEIRAMENTE NÃO)
10. B
11. C
12. D
13. E
14. B
15. D (13 CARTAS CUJA AUTORIA FICOU DESCONHECIDA DURANTE MUITO TEMPO)
16. D (BOTELHO DE OLIVEIRA ESCREVEU "MÚSICA DE PARNASO!, E PERTENCE AO BARROCO.
17. C
18. C (A SEGUNDA PARTE É ESCRITA NA PRISÃO, A PARTIR DE 1789, FOI DEGREDADO PARA MOÇAMBIQUE, DEVIDO A SUA PARTICIPAÇÃO NA INCONFIDÊNCIA MINEIRA.)
19. A
20.; A
21. D (LIRAS DE GRANDE POPULARIDADE)
22. E (EM VEZ DE PREOCUPAÇÃO COM A RELIGIOSIDADE, O ÁRCADE BUSCA O POLITEÍSMO, OS DEUSES DA MITOLOGIA GRECO-LATINA, EM OPOSIÇÃO À TENSÃO DO BARROCO.)
23. E
24. E (EVASÃO NA MORTE : ULTRARROMANTISMO, SEGUNDA GERAÇÃO DO ROMANTISMO, MAL DO SÉCULO, BYRONIANA)
OBSERVAÇÕES SOBRE O CONTEXTO HISTÓRICO:
O ARCADISMO BRASILEIRO É TAMBÉM CONHECIDO COMO "ESCOLA MINEIRA". À EXCEÇÃO DE TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA, QUE NASCEU NA CIDADE DO PORTO, EM PORTUGAL, TODOS OS OUTROS SÃO MINEIROS..
CONTEXTO HISTÓRICO EUROPEU:
ILUMINISMO FRANCÊS (ILUMINAÇÃO DE IDEIAS E IDEAIS, CONHECIMENTO, FILOSOFIA)
REVOLUÇÃO INDUSTRIAL NA INGLATERRA
ASCENSÃO DA BURGUESIA
DESPOTISMO ESCLARECIDO
LIBERALISMO ECONÔMICO ()MARQUÊS DE POMBAL)
REVOLUÇÃO FRANCESA, 1789
INDEPENDÊNCIA DOS ESTADOS UNIDOS
ENCICLOPEDISMO (DALEMBERT, DIDEROT, ROUSSEAU)
CONTEXTO BRASILEIRO:
MINERAÇÃO
DESLOCAMENTO DO EIXO ECONÔMICO DO NORDESTE PARA O SUDESTE
DERRAMA
INCONFIDÊNCIA MINEIRA (*NOSSOS ÁRCADES ERAM INCONFIDENTES)
ÂNSIA DE INDEPENDÊNCIA ECONÔMICA
CONSIDERAÇÕES FINAIS:
HÁ NA APOSTILA, DA PÁGINA 91 A 83 , UMA EXCELENTE SÍNTESE DO ARCADISMO. LEIAM-NA!
ÂNIMO, CORAGEM, SÓ VENCEM OS QUE SÃO AUDACIOSOS E SUPERAM O CANSAÇO, A ROTINA, NO AFÃ DE ATINGIR OS OBJETIVOS.
NAVEGAR É PRECISO. VIVER NÃO É PRECISO. "CARPE DIEM" RUMO À APROVAÇÃO 2017! FACA NA CAVEIRA!!!!!!!!!!!!!!
DIVISÃO DA HISTÓRIA DA\ LITERATURA BRASILEIRA
1) ERA COLONIAL (BRASIL COLÔNIA DE PORTUGAL):
QUINHENTISMO
BARROCO
ARCADISMO
2) A PARTIR DO ROMANTISMO, COMEÇA A ERA NACIONAL
ENTÃO, O ARCADISMO OU NEOCLASSICISMO É A ÚLTIMA ESCOLA LITERÁRIA DA ERA COLONIAL
OBRA INICIAL: "OBRAS POÉTICAS", DE CLÁUDIO MANUEL DA COSTA, EM 1768
CARACTERÍSTICAS:
1. BUCOLISMO (GOSTO PELAS ATIVIDADES DO CAMPO, DA NATUREZA)
2. PASTORALISMO (ADOÇÃO DE PSEUDÔNIMOS PASTORIS)
3. AMBIENTE CAMPESTRE (ARTIFICIAL, POIS O POETA VIVIA NA CIDADE)
4. PRESENÇA DE MUSAS INSPIRADORAS (MITOLOGIA GRECO-LATINA)
5. POLITEÍSMO E REFERÊNCIA À MITOLOGIA GRECO-LATINA
6. SIMPLICIDADE, HARMONIA, TRANQUILIDADE
7. RACIONALISMO E EQUILÍBRIO (OPOSIÇÃO AO DESEQUILÍBRIO DO BARROCO)
CLICHÊS ÁRCADES:
FUGERE URBEM (FUGIR DA CIDADE)
INUTILIA TRUNCAT (CORTAR O INÚTIL, OU SEJA, OS EXAGEROS DO BARROCO)
CARPE DIEM (COLHER O DIA)
LOCUS AMOENUS : LUGAR TRANQUILO (NATUREZA, GADO, OVELHA, PASTOR)
AUREA MEDIOCRITAS (EQUILÍBRIO DE OURO, SIMPLICIDADE)
AUTORES E OBRAS RELEVANTES:
1. CLÁUDIO MANUEL DA COSTA (GLAUCESTE SATÚRNIO)
OBRAS POÉTICAS (LÍRICA)
VILA RICA (ÉPICA)
2. TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA (DIRCEU OU CRITILO)
A) "MARÍLIA DE DIRCEU" (OS VERSOS MAIS SIMPLES E MAIS ADMIRADOS DA LÍRICA ÁRCADE. A OBRA É DIVIDIDA EM DUAS PARTES; A PRIMEIRA MOSTRA A SIMPLICIDADE DO RELACIONAMENTO AMOROSO, A PAZ: JÁ A SEGUNDA OCORRE DEPOIS QUE ELE É EXILADO, PRESO, TENDO QUE SE AFASTAR DE SUA MUSA NISE. ENCONTRAMOS NA SEGUNDA PARTE, UM EU LÍRICO TRISTE, MELANCÓLICO, PRÉ-ROMÂNTICO.
B) CARTAS CHILENAS OBRA SATÍRICA, CONJUNTO DE 13 CARTAS ANÔNIMAS QUE CIRCULARAM EM VILA RICA, COM 4268 VERSOS DECASSÍLABOS BRANCOS (SEM RIMA), EM QUE CRITICA OS DESMANDOS DE LUÍS DA CUNHA MENESES, GOVERNADOR DA CAPITANIA MINEIRA ENTRE 1783 E 1788.
CRITILO : TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA (TEVE QUE UTILIZAR OUTRO PSEUDÔNIMO)
DOROTEU : CLÁUDIO MANUEL DA COSTA (A QUEM SE DESTINAM AS CARTAS)
FANFARRÃO MINÉSIO : LUÍS DA CUNHA MENESES, GOVERNADOR DE MINAS GERAIS
CHILE : MINAS GERAIS
SANTIAGO : VILA RICA
3. NA EPOPEIA, DESTACAM-SE DOIS IMITADORES DE CAMÕES: BASÍLIO DA GAMA E SANTA RITA DURÃO.
BASÍLIO DA GAMA "O URAGUAI" ( GUERRA PELA DEFINIÇÃO DE FRONTEIRAS NO SUL DO BRASIL, EM SETE POVOS DAS MISSÕES, ONDE CACAMBO E SUA TRIBO LUTAM CONTRA OS PORTUGUESES E JESUÍTAS. DESTACA-SE O EPISÓDIO DA ÍNDIA LÍNDOIA, QUE SE DEIXA PICAR POR UMA SERPENTE , DEPOIS QUE PERDE O MARIDO CACAMBO EM BATALHA. SEU IRMÃO CAITUTU A ENCONTRA ADORMECIDA, ENROLADA A SEU CORPO UMA IMENSA COBRA.)
SANTA RITA DURÃO "CARAMURU" (COMPOSTA NOS MOLDES CAMONIANOS, 10 CANTOS, VERSOS DECASSÍLABOS, EM OITAVA RIMA ABABABCC, COM A TEMÁTICA DAS AVENTURAS DE DIOGO ÁLVARES CORREIA, NÁUFRAGO, QUE FOI SALVO DO ATAQUE INDÍGENA DANDO UM TIRO DE ESPINGARDA, E FOI CHAMADO PELOS INDÍGENAS DE "CARAMURU", QUE SIGNIFICA "FILHO DO TROVÃO, SE APAIXONA POR MOEMA E, POR FIM, ACABA CASANDO COM PARAGUAÇU, FILHA DO CACIQUE, ENQUANTO MOEMA MORRE AFOGADA, TENTANDO ALCANÇAR A NAU QUE LEVAVA O SEU GRANDE AMOR. TAMBÉM CONHECIDO COMO "POEMA ÉPICO DO DESCOBRIMENTO DA BAHIA"
QUANTO AOS PSEUDÔNIMOS DOS POETAS ÁRCADES E SUAS MUSAS INSPIRADORAS, VEJA NO ALTO DA PÁGINA 32 DA APOSTILA.
GABARITO DOS EXERCÍCIOS, PÁGINA 83
01. A (OITEIROS : COLINAS, PEQUENOS MONTES, DEIXA O LUXO DA CIDADE PELA CHOUPANA, PASTORALISMO, VIDA NO CAMPO COM SIMPLICIDADE.)
02. A
03. C (FUGIR DA CIDADE PARA A SIMPLICIDADE DO CAMPO)
04. A (MUSA INSPIRADORA CANTADA NA LIRA "MARÍLIA DE DIRCEU")
05. B
06. D (TRATADO DE MADRID DE 1750, EXPULSÃO DOS JESUÍTAS DO BRASIL EM 1759 PELO MARQUÊS DE POMBAL, PERSONAGENS: LINDOIA, CACAMBO, CAITUTU)
07. A (DIOGO ÁLVARES CORREIA, O CARAMURU, O FILHO DO TROVÃO)
08. E
09. B (INTEIRAMENTE NÃO)
10. B
11. C
12. D
13. E
14. B
15. D (13 CARTAS CUJA AUTORIA FICOU DESCONHECIDA DURANTE MUITO TEMPO)
16. D (BOTELHO DE OLIVEIRA ESCREVEU "MÚSICA DE PARNASO!, E PERTENCE AO BARROCO.
17. C
18. C (A SEGUNDA PARTE É ESCRITA NA PRISÃO, A PARTIR DE 1789, FOI DEGREDADO PARA MOÇAMBIQUE, DEVIDO A SUA PARTICIPAÇÃO NA INCONFIDÊNCIA MINEIRA.)
19. A
20.; A
21. D (LIRAS DE GRANDE POPULARIDADE)
22. E (EM VEZ DE PREOCUPAÇÃO COM A RELIGIOSIDADE, O ÁRCADE BUSCA O POLITEÍSMO, OS DEUSES DA MITOLOGIA GRECO-LATINA, EM OPOSIÇÃO À TENSÃO DO BARROCO.)
23. E
24. E (EVASÃO NA MORTE : ULTRARROMANTISMO, SEGUNDA GERAÇÃO DO ROMANTISMO, MAL DO SÉCULO, BYRONIANA)
OBSERVAÇÕES SOBRE O CONTEXTO HISTÓRICO:
O ARCADISMO BRASILEIRO É TAMBÉM CONHECIDO COMO "ESCOLA MINEIRA". À EXCEÇÃO DE TOMÁS ANTÔNIO GONZAGA, QUE NASCEU NA CIDADE DO PORTO, EM PORTUGAL, TODOS OS OUTROS SÃO MINEIROS..
CONTEXTO HISTÓRICO EUROPEU:
ILUMINISMO FRANCÊS (ILUMINAÇÃO DE IDEIAS E IDEAIS, CONHECIMENTO, FILOSOFIA)
REVOLUÇÃO INDUSTRIAL NA INGLATERRA
ASCENSÃO DA BURGUESIA
DESPOTISMO ESCLARECIDO
LIBERALISMO ECONÔMICO ()MARQUÊS DE POMBAL)
REVOLUÇÃO FRANCESA, 1789
INDEPENDÊNCIA DOS ESTADOS UNIDOS
ENCICLOPEDISMO (DALEMBERT, DIDEROT, ROUSSEAU)
CONTEXTO BRASILEIRO:
MINERAÇÃO
DESLOCAMENTO DO EIXO ECONÔMICO DO NORDESTE PARA O SUDESTE
DERRAMA
INCONFIDÊNCIA MINEIRA (*NOSSOS ÁRCADES ERAM INCONFIDENTES)
ÂNSIA DE INDEPENDÊNCIA ECONÔMICA
CONSIDERAÇÕES FINAIS:
HÁ NA APOSTILA, DA PÁGINA 91 A 83 , UMA EXCELENTE SÍNTESE DO ARCADISMO. LEIAM-NA!
ÂNIMO, CORAGEM, SÓ VENCEM OS QUE SÃO AUDACIOSOS E SUPERAM O CANSAÇO, A ROTINA, NO AFÃ DE ATINGIR OS OBJETIVOS.
NAVEGAR É PRECISO. VIVER NÃO É PRECISO. "CARPE DIEM" RUMO À APROVAÇÃO 2017! FACA NA CAVEIRA!!!!!!!!!!!!!!
sábado, 28 de abril de 2012
ANO DE 2017 /BARROCO NO BRASIL E EM PORTUGAL, ´PÁG. 72 A 79- ANO DE 2017
BARROCO:
INÍCIO:
PORTUGAL (1580), MARCA O INÍCIO DO BARROCO EM PORTUGAL A UNIFICAÇÃO DA PENÍNSULA IBÉRICA.
BRASIL (1601), MARCA O INÍCIO DO BARROCO NO BRASIL A PUBLICAÇÃO DA EPOPEIA "PROSOPOPEIA", DE BENTO TEIXEIRA, LOUVAÇÃO DOS FEITOS GRANDIOSOS DO TERCEIRO DONATÁRIO DA CAPITANIA DE PERNAMBUCO, JORGE DE ALBUQUERQUE COELHO, NUMA TENTATIVA DE IMITAÇÃO A CAMÕES, INCLUSIVE EM OITAVA RIMA, OBRA DIVIDIDA TAMBÉM EM 5 PARTES: PROPOSIÇÃO, INVOCAÇÃO, DEDICATÓRIA, NARRAÇÃO E EPÍLOGO, MAS COM APENAS 94 ESTROFES, E SEM O ACABAMENTO ESTILÍSTICO DE "OS LUSÍADAS". O VALOR DA OBRA É MAIS HISTÓRICO DO QUE LITERÁRIO.
O ESTILO BARROCO É RESULTADO DO CONFLITO DE DUAS VISÕES DE MUNDO ANTERIORES: TEOCENTRISMO(MEDIEVAL) x ANTROPOCENTRISMO(CLÁSSICO). O HOMEM DO BARROCO EMPENHOU-SE NA TENTATIVA DE CONCILIAR ESSES POLOS ANTAGÔNICOS. AO MESMO TEMPO, QUERIA A SALVAÇÃO, VOLTAR-SE PARA A FÉ MEDIEVAL, PARA O MEDO DO PECADO, DAS TREVAS DO INFERNO, PORÉM NÃO QUERIA ABRIR MÃO DE BUSCAR O PROGRESSO, DE ENFRENTAR O PERIGO, DE TER UMA VIDA REPLETA DE LUXOS E PRAZERES TERRENOS. POR TUDO ISSO, O HOMEM DO BARROCO VIVE EM CONSTANTE DESEQUILÍBRIO, RESULTANDO UM ESTILO REPLETO DE FIGURAS DE LINGUAGEM, CULMINANDO COM AS ANTÍTESES E PARADOXOS. OS OPOSTOS, COMO REFLEXO DA DÚVIDA: CELESTIAL X TERRENO; SAGRADO X PROFANO; VIDA X MORTE; DIA X NOITE ETC.
CARACTERÍSTICAS DO BARROCO:
1. CULTO DOS CONTRASTES (ANTÍTESES E PARADOXOS), PRINCIPALMENTE NOS SONETOS SACROS DE GREGÓRIO DE MATOS GUERRA, "O BOCA DO INFERNO".
2. ESTILO CULTISTA OU GONGORISMO (ABUSO NO EMPREGO DE FIGURAS DE LINGUAGEM: PARANOMÁSIA, METÁFORAS, METONÍMIAS, INVERSÕES, HIPÉRBOLES, GRADAÇÕES ,ANTÍTESES, PARADOXOS ETC., RESULTANDO UM ESTILO DIFÍCIL DA COMPREENSÃO DO LEITOR DA ÉPOCA, E MUITO CRITICADO PELO PADRE ANTÔNIO VIEIRA DEVIDO À SUPERVALORIZAÇÃO DA FORMA, DOS JOGOS VERBAIS, DO ARRANJO EM DETRIMENTO DO CONTEÚDO.
3. ESTILO CONCEPTISTA OU QUEVEDISMO : SUPERVALORIZAÇÃO DA IDEIA, DA ARGUMENTAÇÃO, DA LÓGICA, DA PERSUASÃO COM O EXEMPLO E COM OBRAS, COMO DEFENDIA O GRANDE ORADOR SACRO COM SEUS SERMÕES, O PADRE ANTÔNIO VIEIRA. O ESTILO HÁ DE SER FÁCIL E COMPREENSÍVEL PELO FIEL.
4; CARDE DIEM (COLHER O DIA, APROVEITÁ-LO, ANTES QUE A MADURA IDADE E O TEMPO, IMPEÇAM).
5. INCONSTÂNCIA DA VIDA E DAS COISAS ( O TEMPO NÃO PARA, TUDO MUDA RAPIDAMENTE, SOMOS COMPOSTOS DE MUDANÇAS INEXORÁVEIS: A JUVENTUDE, A ALEGRIA, O PRAZER, A BELEZA, A CONSTÂNCIA, A POTÊNCIA, TUDO SE ESVAI COM O TEMPO... TUDO... TUDO...
6. O EFÊMERO (O PASSAGEIRO, O TRANSITÓRIO) - TUDO NA VIDA PASSA MUITO RAPIDAMENTE, TUDO É MOMENTÂNEO...
AUTORES MAIS RELEVANTES DO BARROCO:
1. GREGÓRIO DE MATOS GUERRA (1633 A 1696)
POESIA CULTISTA:
A; LÍRICO-AMOROSA (EM QUE A MULHER É MOSTRADA DE MANEIRA AMBÍGUA, ORA COMO UM ANJO, COM TODA SUA GALHARDIA, ORA COMO UM DEMÔNIO, CUJA BELEZA O CONVIDA PARA O PECADO).
B. SATÍRICA (CRITICOU A TUDO E A TODOS, NINGUÉM ESCAPOU. DAÍ SER CHAMADO O "BOCA DO INFERNO". SATIRIZOU OS HOMENS PÚBLICOS DA ENTÃO CHAMADA CIDADE DA BAHIA, PADRES, MULHERES, NEGROS.
C. SACRA OU RELIGIOSA (GÊNERO CULTIVADO NO FINAL DA VIDA, NA VELHICE, JÁ DOENTE, EM QUE SE VOLTA PARA A GRANDEZA E COMPAIXÃO DE DEUS PARA QUE SEUS PECADOS SEJAM PERDOADOS. SÃO BELOS OS SONETOS, ATÉ PARECEM ORAÇÕES OU CONFISSÕES, COM PARÁBOLAS E METÁFORAS FREQUENTES, ALÉM DE ALUSÕES À BÍBLIA E À SIMBOLOGIA DO ARREPENDIMENTO, COMO O FILHO PRÓDIGO.)
OBS.: APESAR DE POUCO ESTUDADO NOS LIVROS DE ENSINO MÉDIO, ELE CULTIVOU TAMBÉM UM GÊNERO CHULO, PORNOGRÁFICO, AMBÍGUO, COM PALAVRÕES, QUE, GERALMENTE, ENCAIXA-SE NO GÊNERO SATÍRICO. LEREMOS, EM SALA, PELO MENOS DOIS TEXTOS DESSA CATEGORIA, ESCRITOS EM VERSOS REDONDILHOS MAIORES, OU SEJA, DE SETE SÍLABAS POÉTICAS.
2. PADRE ANTÔNIO VIEIRA (1608 A 1697) "CULTIVOU O SERMÃO CONCEPTISTA: PROSA)
A. SERMÕES, CARTAS, PROFECIAS
B. PERSEGUIDO PELA INQUISIÇÃO PELA CRENÇA NO SEBASTIANISMO E PELA DEFESA DOS CRISTÃOS-NOVOS E ÍNDIOS: POLÍTICO ANTENADO COM OS PROBLEMAS DO BRASIL E DE PORTUGAL, CONSELHEIRO DE DOM JOÃO IV)
OS TRÊS SERMÕES MAIS IMPORTANTES DO PADRE ANTÔNIO VIEIRA:
1. SERMÃO DA SEXAGÉSIMA (FUNÇÃO METALINGUÍSTICA, FALA SOBRE A ARTE DE PREGAR, DEFENDE O CONCEPTISMO E CRITICA O CULTISMO)
2. SERMÃO DE SANTO ANTÔNIO (TAMBÉM CONHECIDO COMO SERMÃO AOS PEIXES) - CONTRA A ESCRAVIZAÇÃO DOS ÍNDIOS.
3. SERMÃO PELO BOM SUCESSO DAS ARMAS DE PORTUGAL CONTRA AS DE HOLANDA (SOBRE AS INVASÕES HOLANDESAS).
OUTROS AUTORES DO BARROCO:
1. BENTO TEIXEIRA (1561 A 1618) -AUTOR DA OBRA QUE MARCA O INÍCIO DO BARROCO NO BRASIL: "PROSOPOPEIA", EM 1601.
2. FREI MANUEL DE SANTA MARIA ITAPARICA (1704 A 1768) : "DESCRIÇÃO DA ILHA DE ITAPARICA".
3. MANOEL BOTELHO DE OLIVEIRA: "MÚSICA DE PARNASO"
OBSERVAÇÃO:
ROCOCÓ: FINAL DO BARROCO, OCORRE NAS ARTES PLÁSTICAS, EM MINAS GERAIS. O GRANDE DESTAQUE É ANTÔNIO FRANCISCO LISBOA, O ALEIJADINHO, COM DESTAQUE PARA AS ESCULTURAS DE TEMÁTICA MEDIEVAL DOS APÓSTOLOS, DE ANJOS, DE SANTOS.
BARROCO (APOSTILA):
TEORIA : PÁGINA 72 A78
EXERCÍCIOS : PÁG. 79 A 83
PÁG. 74 SERMÃO DA SEXAGÉSIMA, DO PADRE ANTÔNIO VIEIRA
1) VIEIRA DEFENDE A OPINIÃO DE QUE O PREGADOR NÃO DEVE USAR A PALAVRA PELA PALAVRA SÓ PARA SATISFAZER O GOSTO PELOS MALABARISMOS ESTÉTICOS.
2) O ESTILO GONGÓRICO COMO RESPONSÁVEL PELO AFASTAMENTO DOS FIÉIS.
3) ENFATIZA A NECESSIDADE DE CLAREZA.
PÁG. 75
4. O IMEDIATO ESTABELECIMENTO DE UM DIÁLOGO COM O PÚBLICO
5. A IMAGEM DO INFERNO. ISSO É INTENCIONAL, POIS VIEIRA ESTÁ PREGANDO NA IGREJA DO ROSÁRIO, QUE É SÓ DE NEGROS: ELE QUER CONVENCÊ-LOS A SE CONFORMAREM COM A ESCRAVIDÃO.
6. CONTRAPÕE AO PARAÍSO. NÃO É CONVINCENTE. NINGUÉM PODE SE CONVENCER DE QUE O SOFRIMENTO E A ESCRAVIDÃO SEJAM ACEITÁVEIS.
PÁG. 75 (COMPREENSÃO DE TEXTO CRÍTICO)
1. O ESTTILO CULTO, POR CONSIDERÁ-LO OBSCURO E BOÇAL.
2. O ASSUNTO DEVE SER UM SÓ. OS ARGUMENTOS DEVEM NASCER DO SERMÃO E NÃO ENXERTADOS A ELE.
PÁG.76
1. VERSOS REDONDILHOS, QUE DIFEREM DOS COSTUMEIROS VERSOS DECASSÍLABOS.
2. ÊNFASE NAS PALAVRAS DESTACADAS
3. FAZ UM JOGO DE PALAVRAS BEM DISTRIBUÍDAS AO LONGO DO TEXTO E RECOLHE-AS NO ÚLTIMO VERSO PARA DESTACÁ-LAS: APA EPA IPA OPA UPA
PÁG. 77
01. A) - BOA RAZÃO É ESTA.
B. IMPERATIVO AFIRMATIVO
02. A
GABARITO DOS EXERCÍCIOS, PÁGINA 74
01. E
02. D
(TRECHO DO SERMÃO DA SEXAGÉSIMA EM QUE SÃO FEITAS CRÍTICAS AO REBUSCAMENTO DO ESTILO CULTISTA, QUE COM SEUS EXAGEROS EXCLUI DA AUDIÊNCIA AS PESSOAS QUE FICAM FORA DA IGREJA, POR NÃO ENTENDEREM OS MALABARISMOS LINGUÍSTICOS)
03. GREGÓRIO SATIRIZA OS DESMANDOS DOS PORTUGUESES, QUE LEVAM TUDO QUE É PRODUZIDO NO BRASIL. CRÍTICA FEITA AOS MAGANOS DE PORTUGAL, OU SEJA, OS FANFARRÕES E PÂNDEGOS, QUE APESAR DE INCOMPETENTES, DE NÃO SABEREM GOVERNAR SUA COZINHA, OU SEJA, PORTUGAL, QUE FICOU SOB DOMÍNIO ESPANHOL POR INCOMPETÊNCIA E MEGALOMANIA, QUERIAM ABARCAR O MUNDO INTEIRO. ABOMINA OS ALTOS IMPOSTOS E DEMONSTRA INDIGNAÇÃO COM A SUBMISSÃO DOS BRASILEIROS, QUE SÃO BESTAS.
04. B
05. E
(SERMÃO DE SANTO ANTÔNIO OU SERMÃO AOS PEIXES)
06. C
07. D
08. A
09. E
10. B
11. B
(O BARROCO É A ESCOLA DO DESEQUILÍBRIO)
12. C
(SERMÃO DO BOM LADRÃO. QUANDO SE FALA NO PADRE ANTÔNIO VIEIRA DEVE-SE ASSOCIÁ-LO AO CONCEPTISMO).
13. C
14. ESSE SONETO É RESULTADO DO PEDIDO DO CONDE DOM LUÍS DE MENEZES PARA QUE GREGÓRIO DE MATOS ESCREVESSE UM SONETO EM SEU LOUVOR. COMO O POETA NÃO VIA NADA DIGNO DE HONRA NO CONDE, EXERCITA APENAS A METALINGUAGEM , ESCREVENDO SOBRE O PRÓPRIO SONETO. A OPOSIÇÃO BÁSICA QUE CONFERE AO TEXTO FEIÇÃO SATÍRICA É QUE GREGÓRIO, NO PRIMEIRO VERSO, DIZ QUE COMEÇA UM SONETO PARA GABAR(LOUVAR) O CONDE, MAS NOS DOIS ÚLTIMOS VERSOS, AGRADECE A DEUS POR TER SE LIVRADO DA TAREFA, SEM CUMPRI-LA, LIMITANDO-SE APENAS À ESCRITURA DO SONETO, SEM LOUVAÇÃO.
15. O SONETO FALA SOBRE SI MESMO, SOBRE A FEITURA, OS PASSOS SEGUIDOS NA ELABORAÇÃO DO TEXTO,SALIENTANDO-SE A FUNÇÃO METALINGUÍSTICA DA LINGUAGEM.
16.
A. A MULHER É IDEALIZADA: APARECE COMO UM SER PARADOXAL, ORA COMO ANJO, ORA COMO DEMÔNIO. A BELEZA DA MULHER É UM CONVITE PARA O DELITO, PARA O PECADO.
B. DEUS É UMA INSTÂNCIA SUPERIOR, QUE PUNE, CENSURA, MAS PERDOA. O PECADO AFASTA E , AO MESMO TEMPO, APROXIMA O HOMEM DE DEUS, POR MEIO DO ARREPENDIMENTO.
17. A FORMOSURA FÍSICA DA MULHER ÂNGELA/ANGELUS/ANJO REPRESENTA O RISCO E O PECADO PARA O HOMEM, REPRESENTA A PERDIÇÃO NO SENTIDO PECAMINOSO.
18.
A. (V)
B. (V)
C. (F)
D. (F)
19. GREGÓRIO DE MATOS ESCREVEU O SONETO PARA SUA MULHER, MARIA DOS POVOS.
20. B
21. B
22. D
(NA POÉTICA DE GREGÓRIO DE MATOS, NÃO HÁ DESTAQUE PARA FAUNA E PARA FLORA)
23. E
24. C
( O BARROCO REJEITA OS PRECEITOS RENASCENTISTAS DE HARMONIA E EQUILÍBRIO, PREFERINDO A DÚVIDA, A DESARMONIA, O GROTESCO, O DESEQUILÍBRIO.)
25. E
26. A
SÍNTESE:
OS DOIS GRANDES NOMES DO BARROCO SÃO:
A) NA POESIA E NO CULTISMO (GREGÓRIO DE MATOS GUERRA)
B) NA PROSA E NO CONCEPTISMO ( OS SERMÕES DO PADRE ANTÔNIO VIEIRA)
INÍCIO:
PORTUGAL (1580), MARCA O INÍCIO DO BARROCO EM PORTUGAL A UNIFICAÇÃO DA PENÍNSULA IBÉRICA.
BRASIL (1601), MARCA O INÍCIO DO BARROCO NO BRASIL A PUBLICAÇÃO DA EPOPEIA "PROSOPOPEIA", DE BENTO TEIXEIRA, LOUVAÇÃO DOS FEITOS GRANDIOSOS DO TERCEIRO DONATÁRIO DA CAPITANIA DE PERNAMBUCO, JORGE DE ALBUQUERQUE COELHO, NUMA TENTATIVA DE IMITAÇÃO A CAMÕES, INCLUSIVE EM OITAVA RIMA, OBRA DIVIDIDA TAMBÉM EM 5 PARTES: PROPOSIÇÃO, INVOCAÇÃO, DEDICATÓRIA, NARRAÇÃO E EPÍLOGO, MAS COM APENAS 94 ESTROFES, E SEM O ACABAMENTO ESTILÍSTICO DE "OS LUSÍADAS". O VALOR DA OBRA É MAIS HISTÓRICO DO QUE LITERÁRIO.
O ESTILO BARROCO É RESULTADO DO CONFLITO DE DUAS VISÕES DE MUNDO ANTERIORES: TEOCENTRISMO(MEDIEVAL) x ANTROPOCENTRISMO(CLÁSSICO). O HOMEM DO BARROCO EMPENHOU-SE NA TENTATIVA DE CONCILIAR ESSES POLOS ANTAGÔNICOS. AO MESMO TEMPO, QUERIA A SALVAÇÃO, VOLTAR-SE PARA A FÉ MEDIEVAL, PARA O MEDO DO PECADO, DAS TREVAS DO INFERNO, PORÉM NÃO QUERIA ABRIR MÃO DE BUSCAR O PROGRESSO, DE ENFRENTAR O PERIGO, DE TER UMA VIDA REPLETA DE LUXOS E PRAZERES TERRENOS. POR TUDO ISSO, O HOMEM DO BARROCO VIVE EM CONSTANTE DESEQUILÍBRIO, RESULTANDO UM ESTILO REPLETO DE FIGURAS DE LINGUAGEM, CULMINANDO COM AS ANTÍTESES E PARADOXOS. OS OPOSTOS, COMO REFLEXO DA DÚVIDA: CELESTIAL X TERRENO; SAGRADO X PROFANO; VIDA X MORTE; DIA X NOITE ETC.
CARACTERÍSTICAS DO BARROCO:
1. CULTO DOS CONTRASTES (ANTÍTESES E PARADOXOS), PRINCIPALMENTE NOS SONETOS SACROS DE GREGÓRIO DE MATOS GUERRA, "O BOCA DO INFERNO".
2. ESTILO CULTISTA OU GONGORISMO (ABUSO NO EMPREGO DE FIGURAS DE LINGUAGEM: PARANOMÁSIA, METÁFORAS, METONÍMIAS, INVERSÕES, HIPÉRBOLES, GRADAÇÕES ,ANTÍTESES, PARADOXOS ETC., RESULTANDO UM ESTILO DIFÍCIL DA COMPREENSÃO DO LEITOR DA ÉPOCA, E MUITO CRITICADO PELO PADRE ANTÔNIO VIEIRA DEVIDO À SUPERVALORIZAÇÃO DA FORMA, DOS JOGOS VERBAIS, DO ARRANJO EM DETRIMENTO DO CONTEÚDO.
3. ESTILO CONCEPTISTA OU QUEVEDISMO : SUPERVALORIZAÇÃO DA IDEIA, DA ARGUMENTAÇÃO, DA LÓGICA, DA PERSUASÃO COM O EXEMPLO E COM OBRAS, COMO DEFENDIA O GRANDE ORADOR SACRO COM SEUS SERMÕES, O PADRE ANTÔNIO VIEIRA. O ESTILO HÁ DE SER FÁCIL E COMPREENSÍVEL PELO FIEL.
4; CARDE DIEM (COLHER O DIA, APROVEITÁ-LO, ANTES QUE A MADURA IDADE E O TEMPO, IMPEÇAM).
5. INCONSTÂNCIA DA VIDA E DAS COISAS ( O TEMPO NÃO PARA, TUDO MUDA RAPIDAMENTE, SOMOS COMPOSTOS DE MUDANÇAS INEXORÁVEIS: A JUVENTUDE, A ALEGRIA, O PRAZER, A BELEZA, A CONSTÂNCIA, A POTÊNCIA, TUDO SE ESVAI COM O TEMPO... TUDO... TUDO...
6. O EFÊMERO (O PASSAGEIRO, O TRANSITÓRIO) - TUDO NA VIDA PASSA MUITO RAPIDAMENTE, TUDO É MOMENTÂNEO...
AUTORES MAIS RELEVANTES DO BARROCO:
1. GREGÓRIO DE MATOS GUERRA (1633 A 1696)
POESIA CULTISTA:
A; LÍRICO-AMOROSA (EM QUE A MULHER É MOSTRADA DE MANEIRA AMBÍGUA, ORA COMO UM ANJO, COM TODA SUA GALHARDIA, ORA COMO UM DEMÔNIO, CUJA BELEZA O CONVIDA PARA O PECADO).
B. SATÍRICA (CRITICOU A TUDO E A TODOS, NINGUÉM ESCAPOU. DAÍ SER CHAMADO O "BOCA DO INFERNO". SATIRIZOU OS HOMENS PÚBLICOS DA ENTÃO CHAMADA CIDADE DA BAHIA, PADRES, MULHERES, NEGROS.
C. SACRA OU RELIGIOSA (GÊNERO CULTIVADO NO FINAL DA VIDA, NA VELHICE, JÁ DOENTE, EM QUE SE VOLTA PARA A GRANDEZA E COMPAIXÃO DE DEUS PARA QUE SEUS PECADOS SEJAM PERDOADOS. SÃO BELOS OS SONETOS, ATÉ PARECEM ORAÇÕES OU CONFISSÕES, COM PARÁBOLAS E METÁFORAS FREQUENTES, ALÉM DE ALUSÕES À BÍBLIA E À SIMBOLOGIA DO ARREPENDIMENTO, COMO O FILHO PRÓDIGO.)
OBS.: APESAR DE POUCO ESTUDADO NOS LIVROS DE ENSINO MÉDIO, ELE CULTIVOU TAMBÉM UM GÊNERO CHULO, PORNOGRÁFICO, AMBÍGUO, COM PALAVRÕES, QUE, GERALMENTE, ENCAIXA-SE NO GÊNERO SATÍRICO. LEREMOS, EM SALA, PELO MENOS DOIS TEXTOS DESSA CATEGORIA, ESCRITOS EM VERSOS REDONDILHOS MAIORES, OU SEJA, DE SETE SÍLABAS POÉTICAS.
2. PADRE ANTÔNIO VIEIRA (1608 A 1697) "CULTIVOU O SERMÃO CONCEPTISTA: PROSA)
A. SERMÕES, CARTAS, PROFECIAS
B. PERSEGUIDO PELA INQUISIÇÃO PELA CRENÇA NO SEBASTIANISMO E PELA DEFESA DOS CRISTÃOS-NOVOS E ÍNDIOS: POLÍTICO ANTENADO COM OS PROBLEMAS DO BRASIL E DE PORTUGAL, CONSELHEIRO DE DOM JOÃO IV)
OS TRÊS SERMÕES MAIS IMPORTANTES DO PADRE ANTÔNIO VIEIRA:
1. SERMÃO DA SEXAGÉSIMA (FUNÇÃO METALINGUÍSTICA, FALA SOBRE A ARTE DE PREGAR, DEFENDE O CONCEPTISMO E CRITICA O CULTISMO)
2. SERMÃO DE SANTO ANTÔNIO (TAMBÉM CONHECIDO COMO SERMÃO AOS PEIXES) - CONTRA A ESCRAVIZAÇÃO DOS ÍNDIOS.
3. SERMÃO PELO BOM SUCESSO DAS ARMAS DE PORTUGAL CONTRA AS DE HOLANDA (SOBRE AS INVASÕES HOLANDESAS).
OUTROS AUTORES DO BARROCO:
1. BENTO TEIXEIRA (1561 A 1618) -AUTOR DA OBRA QUE MARCA O INÍCIO DO BARROCO NO BRASIL: "PROSOPOPEIA", EM 1601.
2. FREI MANUEL DE SANTA MARIA ITAPARICA (1704 A 1768) : "DESCRIÇÃO DA ILHA DE ITAPARICA".
3. MANOEL BOTELHO DE OLIVEIRA: "MÚSICA DE PARNASO"
OBSERVAÇÃO:
ROCOCÓ: FINAL DO BARROCO, OCORRE NAS ARTES PLÁSTICAS, EM MINAS GERAIS. O GRANDE DESTAQUE É ANTÔNIO FRANCISCO LISBOA, O ALEIJADINHO, COM DESTAQUE PARA AS ESCULTURAS DE TEMÁTICA MEDIEVAL DOS APÓSTOLOS, DE ANJOS, DE SANTOS.
BARROCO (APOSTILA):
TEORIA : PÁGINA 72 A78
EXERCÍCIOS : PÁG. 79 A 83
PÁG. 74 SERMÃO DA SEXAGÉSIMA, DO PADRE ANTÔNIO VIEIRA
1) VIEIRA DEFENDE A OPINIÃO DE QUE O PREGADOR NÃO DEVE USAR A PALAVRA PELA PALAVRA SÓ PARA SATISFAZER O GOSTO PELOS MALABARISMOS ESTÉTICOS.
2) O ESTILO GONGÓRICO COMO RESPONSÁVEL PELO AFASTAMENTO DOS FIÉIS.
3) ENFATIZA A NECESSIDADE DE CLAREZA.
PÁG. 75
4. O IMEDIATO ESTABELECIMENTO DE UM DIÁLOGO COM O PÚBLICO
5. A IMAGEM DO INFERNO. ISSO É INTENCIONAL, POIS VIEIRA ESTÁ PREGANDO NA IGREJA DO ROSÁRIO, QUE É SÓ DE NEGROS: ELE QUER CONVENCÊ-LOS A SE CONFORMAREM COM A ESCRAVIDÃO.
6. CONTRAPÕE AO PARAÍSO. NÃO É CONVINCENTE. NINGUÉM PODE SE CONVENCER DE QUE O SOFRIMENTO E A ESCRAVIDÃO SEJAM ACEITÁVEIS.
PÁG. 75 (COMPREENSÃO DE TEXTO CRÍTICO)
1. O ESTTILO CULTO, POR CONSIDERÁ-LO OBSCURO E BOÇAL.
2. O ASSUNTO DEVE SER UM SÓ. OS ARGUMENTOS DEVEM NASCER DO SERMÃO E NÃO ENXERTADOS A ELE.
PÁG.76
1. VERSOS REDONDILHOS, QUE DIFEREM DOS COSTUMEIROS VERSOS DECASSÍLABOS.
2. ÊNFASE NAS PALAVRAS DESTACADAS
3. FAZ UM JOGO DE PALAVRAS BEM DISTRIBUÍDAS AO LONGO DO TEXTO E RECOLHE-AS NO ÚLTIMO VERSO PARA DESTACÁ-LAS: APA EPA IPA OPA UPA
PÁG. 77
01. A) - BOA RAZÃO É ESTA.
B. IMPERATIVO AFIRMATIVO
02. A
GABARITO DOS EXERCÍCIOS, PÁGINA 74
01. E
02. D
(TRECHO DO SERMÃO DA SEXAGÉSIMA EM QUE SÃO FEITAS CRÍTICAS AO REBUSCAMENTO DO ESTILO CULTISTA, QUE COM SEUS EXAGEROS EXCLUI DA AUDIÊNCIA AS PESSOAS QUE FICAM FORA DA IGREJA, POR NÃO ENTENDEREM OS MALABARISMOS LINGUÍSTICOS)
03. GREGÓRIO SATIRIZA OS DESMANDOS DOS PORTUGUESES, QUE LEVAM TUDO QUE É PRODUZIDO NO BRASIL. CRÍTICA FEITA AOS MAGANOS DE PORTUGAL, OU SEJA, OS FANFARRÕES E PÂNDEGOS, QUE APESAR DE INCOMPETENTES, DE NÃO SABEREM GOVERNAR SUA COZINHA, OU SEJA, PORTUGAL, QUE FICOU SOB DOMÍNIO ESPANHOL POR INCOMPETÊNCIA E MEGALOMANIA, QUERIAM ABARCAR O MUNDO INTEIRO. ABOMINA OS ALTOS IMPOSTOS E DEMONSTRA INDIGNAÇÃO COM A SUBMISSÃO DOS BRASILEIROS, QUE SÃO BESTAS.
04. B
05. E
(SERMÃO DE SANTO ANTÔNIO OU SERMÃO AOS PEIXES)
06. C
07. D
08. A
09. E
10. B
11. B
(O BARROCO É A ESCOLA DO DESEQUILÍBRIO)
12. C
(SERMÃO DO BOM LADRÃO. QUANDO SE FALA NO PADRE ANTÔNIO VIEIRA DEVE-SE ASSOCIÁ-LO AO CONCEPTISMO).
13. C
14. ESSE SONETO É RESULTADO DO PEDIDO DO CONDE DOM LUÍS DE MENEZES PARA QUE GREGÓRIO DE MATOS ESCREVESSE UM SONETO EM SEU LOUVOR. COMO O POETA NÃO VIA NADA DIGNO DE HONRA NO CONDE, EXERCITA APENAS A METALINGUAGEM , ESCREVENDO SOBRE O PRÓPRIO SONETO. A OPOSIÇÃO BÁSICA QUE CONFERE AO TEXTO FEIÇÃO SATÍRICA É QUE GREGÓRIO, NO PRIMEIRO VERSO, DIZ QUE COMEÇA UM SONETO PARA GABAR(LOUVAR) O CONDE, MAS NOS DOIS ÚLTIMOS VERSOS, AGRADECE A DEUS POR TER SE LIVRADO DA TAREFA, SEM CUMPRI-LA, LIMITANDO-SE APENAS À ESCRITURA DO SONETO, SEM LOUVAÇÃO.
15. O SONETO FALA SOBRE SI MESMO, SOBRE A FEITURA, OS PASSOS SEGUIDOS NA ELABORAÇÃO DO TEXTO,SALIENTANDO-SE A FUNÇÃO METALINGUÍSTICA DA LINGUAGEM.
16.
A. A MULHER É IDEALIZADA: APARECE COMO UM SER PARADOXAL, ORA COMO ANJO, ORA COMO DEMÔNIO. A BELEZA DA MULHER É UM CONVITE PARA O DELITO, PARA O PECADO.
B. DEUS É UMA INSTÂNCIA SUPERIOR, QUE PUNE, CENSURA, MAS PERDOA. O PECADO AFASTA E , AO MESMO TEMPO, APROXIMA O HOMEM DE DEUS, POR MEIO DO ARREPENDIMENTO.
17. A FORMOSURA FÍSICA DA MULHER ÂNGELA/ANGELUS/ANJO REPRESENTA O RISCO E O PECADO PARA O HOMEM, REPRESENTA A PERDIÇÃO NO SENTIDO PECAMINOSO.
18.
A. (V)
B. (V)
C. (F)
D. (F)
19. GREGÓRIO DE MATOS ESCREVEU O SONETO PARA SUA MULHER, MARIA DOS POVOS.
20. B
21. B
22. D
(NA POÉTICA DE GREGÓRIO DE MATOS, NÃO HÁ DESTAQUE PARA FAUNA E PARA FLORA)
23. E
24. C
( O BARROCO REJEITA OS PRECEITOS RENASCENTISTAS DE HARMONIA E EQUILÍBRIO, PREFERINDO A DÚVIDA, A DESARMONIA, O GROTESCO, O DESEQUILÍBRIO.)
25. E
26. A
SÍNTESE:
OS DOIS GRANDES NOMES DO BARROCO SÃO:
A) NA POESIA E NO CULTISMO (GREGÓRIO DE MATOS GUERRA)
B) NA PROSA E NO CONCEPTISMO ( OS SERMÕES DO PADRE ANTÔNIO VIEIRA)
sexta-feira, 20 de abril de 2012
(2017 /QUINHENTISMO : ORIGENS DA LITERATURA NO BRASIL ( PÁG. 64 A 67)
QUINHENTISMO
ENQUANTO A EUROPA VIVIA A EFUSÃO LITERÁRIA, COM A MEDIDA NOVA ITALIANA, CHEGANDO A PORTUGAL, O BRASIL CAMINHAVA COM IDEIAS MEDIEVAIS.
PORTUGAL VIVIA A EXPANSÃO MARÍTIMA, COM INÚMERAS COLÔNIAS.
QUINHENTISMO (1500 A 1601)
MOVIMENTO SOBRE O BRASIL, DE REDUZIDO VALOR LITERÁRIO (ESTÉTICO), MAS DE GRANDE IMPORTÂNCIA HISTÓRICO-CULTURAL.
ASSIM COMO PARA PORTUGAL O PRIMEIRO DOCUMENTO FOI A "CANTIGA DA RIBEIRINHA", DE PAIO SOARES DE TAVEIRÓS, EM 1189/98, PARA O BRASIL, A CERTIDÃO DE NASCIMENTO LITERÁRIA É A "CARTA DE PERO VAZ DE CAMINHA", DE 1500.
CARTA DE ACHAMENTO DO BRASIL (DOIS ENFOQUES):
1. BUSCA DE RIQUEZA MATERIAL, GANÂNCIA, ÂNSIA DE ENRIQUECIMENTO FÁCIL:
2. EXPANSÃO DO CATOLICISMO, DOGMAS RELIGIOSOS, CATEQUIZAÇÃO
CONTEXTO HISTÓRICO:
15OO - DESCOBRIMENTO DO BRASIL
1517 - REFORMA PROTESTANTE (95 TESES DE LUTERO)
1530 A 1532 - PRIMEIRA EXPEDIÇÃO DE MARTIN SOARES DE SOUSA
1531 - DOM JOÃO III INSTAURA A INQUISIÇÃO EM PORTUGAL, QUE SE ESTENDE ATÉ 1831
1534 - CAPITANIAS HEREDITÁRIAS (DOAÇÃO DE LOTES A PARTICULARES PARA EXPLORAÇÃO DA TERRA)
1534/40 - FUNDAÇÃO DA COMPANHIA DE JESUS (15/08), NA UNIVERSIDADE DE PARIS, POR IGNÁCIO DE LOYOLA. (CONTRARREFORMA)
1545 A 1563 - PAPA PAULO III REÚNE O CONCÍLIO DE TRENTO (NA ITÁLIA): DECRETOS DOGMÁTICOS, ÍNDEX DOS LIVROS PROIBIDOS, CELIBATO CLERICAL, INSTAURAÇÃO DOS SETE SACRAMENTOS, CATECISMO E REORGANIZAÇÃO DA SANTA INQUISIÇÃO. (CONTRARREFORMA)
SANTA INQUISIÇÃO:
ERAM PERSEGUIDOS TODOS OS QUE DESOBEDECESSEM AOS DOGMAS DA IGREJA. EIS ALGUNS PENSADORES, ESTUDIOSOS E OUSADOS PARA A ÉPOCA QUE FORAM PERSEGUIDOS:
1. JOANA D'ARC - 1412 A 1431 (MORREU NA FOGUEIRA AOS 19 ANOS, ACUSADA DE BRUXARIA E DEMONISMO)
2. DESCARTES - 1596 A 1650 (PAI DA MATEMÁTICA)
3. GALILEU - 1564 A 1642 (PRESO E CONDENADO PELA INQUISIÇÃO EM 1633, POR DEFENDER A TEORIA DO HELIOCENTRISMO (O SOL ESTÁ NO CENTRO E A TERRA É QUE SE MOVE), INDO DE ENCONTRO AO QUE DIZIA A IGREJA.
4. ISAAC NEWTON - 1642 A 1727 (PROFESSOR DE MATEMÁTICA EM CAMBRIDGE (BINÔMIO DE NEWTON)
QUINHENTISMO:
1. LITERATURA DE VIAGENS (CARTAS, TRATADOS, DIÁRIOS)
2. LITERATURA DOS JESUÍTAS (DESENVOLVE-SE APENAS A PARTIR DA CHEGADA DOS GOVERNADORES-GERAIS AO BRASIL) :
A) PRIMEIRO GOVERNADOR-GERAL: TOMÉ DE SOUSA (1549 A 1553) JUNTO VEM O CHEFE DOS JESUÍTAS, O PADRE MANOEL DA NÓBREGA, QUE FUNDA O PRIMEIRO COLÉGIO DA COMPANHIA DE JESUS, EM SALVADOR.
B) SEGUNDO GOVERNADOR-GERAL : DUARTE DA COSTA (1553 A 1557), JUNTO COM ELE, O PADRE JOSÉ DE ANCHIETA.
C) TERCEIRO GOVERNADOR-GERAL : MEM DE SÁ (1557 A 1572) EXPULSÃO DOS FRANCESES.
REPRESENTANTES DO QUINHENTISMO, PÁG. 70
1. PERO VAZ\ DE CAMINHA (ESCRIVÃO DA ESQUADRA DE PEDRO ÁLVARES CABRAL, QUE ESCREVE PARA O REI DE PORTUGAL, DOM MANOEL, DANDO INFORMAÇÕES SOBRE A NOVA TERRA : O BRASIL) "CARTA DE DESCOBRIMENTO DO BRASIL"
2. PERO LOPES DE SOUSA - "DIÁRIO DA NAVEGAÇÃO"
3. PERO DE MAGALHÃES GÂNDAVO - "HISTÓRIA DA PROVÍNCIA DE SANTA CRUZ A QUE VULGARMENTE CHAMAMOS BRASIL" E "TRATADO DA TERRA DO BRASIL".
4. GABRIEL SOARES DE SOUSA - "TRATADO DESCRITIVO DO BRASIL"
5. AMBRÓSIO FERNANDES BRANDÃO : "DIÁLOGOS DAS GRANDEZAS DO BRASIL"
6. FREI VICENTE DO SALVADOR - "HISTÓRIA DO BRASIL" (FOI O NOSSO PRIMEIRO HISTORIADOR, EM 1627)
É DISCUTÍVEL O VALOR LITERÁRIO DO QUINHENTISMO, POIS COMO VOCÊS VEEM PREDOMINAM TEXTOS DE CARÁTER INFORMATIVO, CARTAS, TRATADOS, DIÁRIOS. O ÚNICO AUTOR QUE REALMENTE TEVE A INTENÇÃO DE FAZER LITERATURA FOI O PADRE JOSÉ DE ANCHIETA, EMBORA COM UM ESTILO E UMA IDEOLOGIA DA IDADE MÉDIA:: ANJOS E DEMÔNIOS, CASTIGOS, MEDOS, PROIBIÇÕES, PECADOS. ELE ESCREVEU AUTOS (PEÇAS TEATRAIS), QUE ERAM DRAMATIZADOS PELOS PRÓPRIOS ÍNDIOS COMO INSTRUMENTO DE CATEQUIZAÇÃO E IMPLANTAÇÃO DA IDEOLOGIA EUROPEIA. DE QUALQUER MODO, JOSÉ DE ANCHIETA ESCREVEU VERSOS REDONDILHOS, EMPREGOU RIMAS.
QUINHENTISMO - ORIGENS DA LITERATURA NO BRASIL:
TEORIA : PÁGINA 64 A 70
EXERCÍCIOS : PÁGINA 65 A 67
GABARITO DOS EXERCÍCIOS, PÁGINA 71
01. A
(AS LETRAS B, C, D REFEREM-SE APENAS À LITERATURA DE CATEQUESE OU DOS JESUÍTAS; E GREGÓRIO DE MATOS PERTENCE AO BARROCO)
02. B
03. E
(VEJA NO TEXTO: "...NELA ATÉ AGORA NÃO PODEMOS SABER QUE HAJA OURO NEM PRATA...)
04. C
05. D
06. A
EXERCÍCIOS - QUINHENTISMO (PÁGINAS 71 E 72)
01. C
02. D
03. A
(PADRE ANTÔNIO VIEIRA FOI O NOSSO GRANDE ORADOR SACRO DO BARROCO)
04. D
05. E
ENQUANTO A EUROPA VIVIA A EFUSÃO LITERÁRIA, COM A MEDIDA NOVA ITALIANA, CHEGANDO A PORTUGAL, O BRASIL CAMINHAVA COM IDEIAS MEDIEVAIS.
PORTUGAL VIVIA A EXPANSÃO MARÍTIMA, COM INÚMERAS COLÔNIAS.
QUINHENTISMO (1500 A 1601)
MOVIMENTO SOBRE O BRASIL, DE REDUZIDO VALOR LITERÁRIO (ESTÉTICO), MAS DE GRANDE IMPORTÂNCIA HISTÓRICO-CULTURAL.
ASSIM COMO PARA PORTUGAL O PRIMEIRO DOCUMENTO FOI A "CANTIGA DA RIBEIRINHA", DE PAIO SOARES DE TAVEIRÓS, EM 1189/98, PARA O BRASIL, A CERTIDÃO DE NASCIMENTO LITERÁRIA É A "CARTA DE PERO VAZ DE CAMINHA", DE 1500.
CARTA DE ACHAMENTO DO BRASIL (DOIS ENFOQUES):
1. BUSCA DE RIQUEZA MATERIAL, GANÂNCIA, ÂNSIA DE ENRIQUECIMENTO FÁCIL:
2. EXPANSÃO DO CATOLICISMO, DOGMAS RELIGIOSOS, CATEQUIZAÇÃO
CONTEXTO HISTÓRICO:
15OO - DESCOBRIMENTO DO BRASIL
1517 - REFORMA PROTESTANTE (95 TESES DE LUTERO)
1530 A 1532 - PRIMEIRA EXPEDIÇÃO DE MARTIN SOARES DE SOUSA
1531 - DOM JOÃO III INSTAURA A INQUISIÇÃO EM PORTUGAL, QUE SE ESTENDE ATÉ 1831
1534 - CAPITANIAS HEREDITÁRIAS (DOAÇÃO DE LOTES A PARTICULARES PARA EXPLORAÇÃO DA TERRA)
1534/40 - FUNDAÇÃO DA COMPANHIA DE JESUS (15/08), NA UNIVERSIDADE DE PARIS, POR IGNÁCIO DE LOYOLA. (CONTRARREFORMA)
1545 A 1563 - PAPA PAULO III REÚNE O CONCÍLIO DE TRENTO (NA ITÁLIA): DECRETOS DOGMÁTICOS, ÍNDEX DOS LIVROS PROIBIDOS, CELIBATO CLERICAL, INSTAURAÇÃO DOS SETE SACRAMENTOS, CATECISMO E REORGANIZAÇÃO DA SANTA INQUISIÇÃO. (CONTRARREFORMA)
SANTA INQUISIÇÃO:
ERAM PERSEGUIDOS TODOS OS QUE DESOBEDECESSEM AOS DOGMAS DA IGREJA. EIS ALGUNS PENSADORES, ESTUDIOSOS E OUSADOS PARA A ÉPOCA QUE FORAM PERSEGUIDOS:
1. JOANA D'ARC - 1412 A 1431 (MORREU NA FOGUEIRA AOS 19 ANOS, ACUSADA DE BRUXARIA E DEMONISMO)
2. DESCARTES - 1596 A 1650 (PAI DA MATEMÁTICA)
3. GALILEU - 1564 A 1642 (PRESO E CONDENADO PELA INQUISIÇÃO EM 1633, POR DEFENDER A TEORIA DO HELIOCENTRISMO (O SOL ESTÁ NO CENTRO E A TERRA É QUE SE MOVE), INDO DE ENCONTRO AO QUE DIZIA A IGREJA.
4. ISAAC NEWTON - 1642 A 1727 (PROFESSOR DE MATEMÁTICA EM CAMBRIDGE (BINÔMIO DE NEWTON)
QUINHENTISMO:
1. LITERATURA DE VIAGENS (CARTAS, TRATADOS, DIÁRIOS)
2. LITERATURA DOS JESUÍTAS (DESENVOLVE-SE APENAS A PARTIR DA CHEGADA DOS GOVERNADORES-GERAIS AO BRASIL) :
A) PRIMEIRO GOVERNADOR-GERAL: TOMÉ DE SOUSA (1549 A 1553) JUNTO VEM O CHEFE DOS JESUÍTAS, O PADRE MANOEL DA NÓBREGA, QUE FUNDA O PRIMEIRO COLÉGIO DA COMPANHIA DE JESUS, EM SALVADOR.
B) SEGUNDO GOVERNADOR-GERAL : DUARTE DA COSTA (1553 A 1557), JUNTO COM ELE, O PADRE JOSÉ DE ANCHIETA.
C) TERCEIRO GOVERNADOR-GERAL : MEM DE SÁ (1557 A 1572) EXPULSÃO DOS FRANCESES.
REPRESENTANTES DO QUINHENTISMO, PÁG. 70
1. PERO VAZ\ DE CAMINHA (ESCRIVÃO DA ESQUADRA DE PEDRO ÁLVARES CABRAL, QUE ESCREVE PARA O REI DE PORTUGAL, DOM MANOEL, DANDO INFORMAÇÕES SOBRE A NOVA TERRA : O BRASIL) "CARTA DE DESCOBRIMENTO DO BRASIL"
2. PERO LOPES DE SOUSA - "DIÁRIO DA NAVEGAÇÃO"
3. PERO DE MAGALHÃES GÂNDAVO - "HISTÓRIA DA PROVÍNCIA DE SANTA CRUZ A QUE VULGARMENTE CHAMAMOS BRASIL" E "TRATADO DA TERRA DO BRASIL".
4. GABRIEL SOARES DE SOUSA - "TRATADO DESCRITIVO DO BRASIL"
5. AMBRÓSIO FERNANDES BRANDÃO : "DIÁLOGOS DAS GRANDEZAS DO BRASIL"
6. FREI VICENTE DO SALVADOR - "HISTÓRIA DO BRASIL" (FOI O NOSSO PRIMEIRO HISTORIADOR, EM 1627)
É DISCUTÍVEL O VALOR LITERÁRIO DO QUINHENTISMO, POIS COMO VOCÊS VEEM PREDOMINAM TEXTOS DE CARÁTER INFORMATIVO, CARTAS, TRATADOS, DIÁRIOS. O ÚNICO AUTOR QUE REALMENTE TEVE A INTENÇÃO DE FAZER LITERATURA FOI O PADRE JOSÉ DE ANCHIETA, EMBORA COM UM ESTILO E UMA IDEOLOGIA DA IDADE MÉDIA:: ANJOS E DEMÔNIOS, CASTIGOS, MEDOS, PROIBIÇÕES, PECADOS. ELE ESCREVEU AUTOS (PEÇAS TEATRAIS), QUE ERAM DRAMATIZADOS PELOS PRÓPRIOS ÍNDIOS COMO INSTRUMENTO DE CATEQUIZAÇÃO E IMPLANTAÇÃO DA IDEOLOGIA EUROPEIA. DE QUALQUER MODO, JOSÉ DE ANCHIETA ESCREVEU VERSOS REDONDILHOS, EMPREGOU RIMAS.
QUINHENTISMO - ORIGENS DA LITERATURA NO BRASIL:
TEORIA : PÁGINA 64 A 70
EXERCÍCIOS : PÁGINA 65 A 67
GABARITO DOS EXERCÍCIOS, PÁGINA 71
01. A
(AS LETRAS B, C, D REFEREM-SE APENAS À LITERATURA DE CATEQUESE OU DOS JESUÍTAS; E GREGÓRIO DE MATOS PERTENCE AO BARROCO)
02. B
03. E
(VEJA NO TEXTO: "...NELA ATÉ AGORA NÃO PODEMOS SABER QUE HAJA OURO NEM PRATA...)
04. C
05. D
06. A
EXERCÍCIOS - QUINHENTISMO (PÁGINAS 71 E 72)
01. C
02. D
03. A
(PADRE ANTÔNIO VIEIRA FOI O NOSSO GRANDE ORADOR SACRO DO BARROCO)
04. D
05. E
sexta-feira, 13 de abril de 2012
ESPCEX/EsSA: 2017 MASTER AVENIDA BEZERRA DE MENEZES : LITERATURA : CLASSICISMO PORTUGUÊS
(CLASSICISMO PORTUGUÊS), PÁG. 47 A 63 (2017)
TEORIA: PÁG. 47 A 59 (teoria e exercícios "A PROPÓSITO DOS TEXTOS")
EXERCÍCIOS : PÁG. 59 A 63 (EXERCÍCIOS E TESTES)
ESTUDEM BEM A PARTE TEÓRICA, POIS HÁ UM ÓTIMO APANHADO DO APOGEU E DECADÊNCIA DE PORTUGAL NO PERÍODO DAS GRANDES NAVEGAÇÕES.
A OBRA "OS LUSÍADAS" É APRESENTADA PARA VOCÊS DE MANEIRA BASTANTE PRAGMÁTICA PARA QUE POSSAM COMPREENDER BEM A GRANDIOSIDADE DESSA EPOPEIA. OS COMENTÁRIOS SOBRE OS EPISÓDIOS MAIS RELEVANTES EMERGEM AO LADO DE ALGUMAS ESTROFES. ALÉM DO MAIS, HÁ UMA ATUALIZAÇÃO DO VOCABULÁRIO COM ESCLARECIMENTOS DE ALGUNS TERMOS OU EXPRESSÕES.
O MATERIAL QUE VOCÊS TÊM NA APOSTILA SOBRE O CLASSICISMO E , PARTICULARMENTE, SOBRE CAMÕES E "OS LUSÍADAS", ESTÁ ÓTIMO, COMPLETO, COM OS EPISÓDIOS MAIS COBRADOS NOS DIVERSOS CONCURSOS. PORTANTO, APROVEITEM, LEIAM, REFLITAM.
LER AJUDA-NOS A COMPREENDER E REDIGIR TEXTOS.
BOA SORTE!
FACA NA CAVEIRA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1
HUMANISMO (PERÍODO DE TRANSIÇÃO DO TROVADORISMO PARA O CLASSICISMO) CRENÇA NO POTENCIAL HUMANO.
RENASCIMENTO ITALIANO : NASCER DE NOVO, SAIR DAS TREVAS DA IDADE MÉDIA PARA A LUZ, PARA O PROGRESSO, PARA O SABER.
O CLASSICISMO TEM INÍCIO, EM PORTUGAL, EM 1527, QUANDO SÁ DE MIRANDA RETORNA DA ITÁLIA COM A MEDIDA NOVA E SEU "DOLCE STIL NUOVO"
MEDIDA NOVA : DANTE ALIGHIERI, PETRARCA, BOCCACIO (TODOS ITALIANOS)
OBRAS:
DANTE ALIGHIERI : "A DIVINA COMÉDIA"
PETRARCA: "RERUM VULGARIUM FRAGMENTA" (FRAGMENTOS EM LÍNGUA POPULAR)
"TRIUNFOS"
MUSA INSPIRADORA: LAURA
COMO GRANDE ESTUDIOSO DE LATIM, BOA PARTE DOS SEUS SONETOS FORAM ESCRITOS EM LATIM
BOCCACCIO : "AMOROSA VISIONE" "ELEGIA DE MADONNA FIAMMETTA" "RIME"
CARACTERÍSTICAS DO CLASSICISMO:
PERFEIÇÃO ESTÉTICA (CUIDADO COM AS TÉCNICAS DE VERSIFICAÇÃO)
MITOLOGIA PAGÃ (DEUSES DA MITOLOGIA GRECO-LATINA)
ANTROPOCENTRISMO (O HOMEM COMO CENTRO E MEDIDA PARA TODAS AS COISAS)
ANTIGUIDADE GRECO-ROMANA: PLATÃO, HOMERO, VIRGÍLIO
OBRAS DIGNAS DE IMITAÇÃO: ODISSEIA, DE HOMERO
ILÍADA, DE HOMERO
ENEIDA, DE VIRGÍLIO
REFLEXÃO MORAL: MITO DA CAVERNA, DE PLATÃO (MUNDO DAS IDEIAS x MUNDO SENSÍVEL)
FILOSOFIA, POLÍTICA, LIRISMO AMOROSO
O GRANDE NOME DO CLASSICISMO PORTUGUÊS É LUÍS VAZ DE CAMÕES, AUTOR DA OBRA "OS LUSÍADAS".
CAMÕES(NASCEU EM 1524/25 E MORREU EM 1580)
A POESIA DE CAMÕES É DIVIDIDA EM:
A) POESIA LÍRICA (SONETOS E POEMAS EM QUE ELE UTILIZA A MEDIDA VELHA E A MEDIDA NOVA) - NEOPLATONISMO, DESCONCERTO DO MUNDO, A MISÉRIA DA CONDIÇÃO HUMANA, REFLEXÕES FILOSÓFICAS SOBRE AS INJUSTIÇAS SOCIAIS E PEQUENEZ DO HOMEM.
B) POESIA ÉPICA (EPOPEIA - NARRATIVA EM VERSOS DOS FEITOS GRANDIOSOS DE UM POVO, DE UM HERÓI, COM MUITOS MITOS, FANTASIA, HEROÍSMO)
"OS LUSÍADAS" (1572)
ESTRUTURA:
8816 VERSOS DECASSÍLABOS
1102 ESTROFES COM O MESMO ESQUEMA RÍTMICO
OITAVA RIMA : ABABABCC
A OBRA SE DIVIDE EM CINCO PARTES:
1ª PARTE : PROPOSIÇÃO (APRESENTAÇÃO DO TEMA E DO HERÓI, O POVO ILUSTRE PORTUGUÊS: OS BARÕES ASSINALADOS)
2ª PARTE : INVOCAÇÃO (NÃO PEDE AJUDA A DEUSES DA MITOLOGIA GRECO-LATINA, E SIM AS NINFAS DO RIO TEJO DE PORTUGAL : AS TÁGIDES)
3ª PARTE : DEDICATÓRIA (A OBRA É DEDICADA AO REI JOVEM E DESASTROSO, DOM SEBASTIÃO)
4ª PARTE : NARRAÇÃO : VASCO DA GAMA, PERSONIFICANDO OS LUSOS/LUSITANOS, PARTE PARA A ÍNDIA, ENFRENTANDO A FÚRIA DOS MARES E DOS DEUSES CONTRÁRIOS À VIAGEM, COMO BACO, DEUS DO VINHO E NETUNO, DEUS DOS MARES E OCEANOS, SEMPRE HERÓI, CONSEGUE VENCER TODOS OS OBSTÁCULOS, COMO O GIGANTE ADAMASTOR, QUE SURGE PERSONIFICANDO O BRAVIO CABO DAS TORMENTAS. CONTA A HISTÓRIA DOS REIS DE PORTUGAL, DESTACANDO O CASO DE INÊS DE CASTRO, COROADA RAINHA DEPOIS DE MORTA. VASCO DA GAMA CHEGA A CALECUTE , NA ÍNDIA, MANTÉM CONTATO COM OS MOUROS E RETORNA A PORTUGAL, PASSANDO PELA ILHA DOS AMORES, EM QUE VASCO DA GAMA AMA TÉTIS, NINFA MARINHA. OUTRO PONTO IMPORTANTE DA NARRAÇÃO SÃO AS REFLEXÕES FEITAS PELO VELHO DO RESTELO, QUE CRITICA A GANÂNCIA DO POVO PORTUGUÊS, QUE PARTE PARA O DESCONHECIDO, EM BUSCA DE RIQUEZA FÁCIL, QUERENDO TER UMA VIDA DE REI, VIVER SEM TRABALHAR. EM TÃO POUCO TEMPO, TANTAS COLÔNIAS, MAS EM TÃO POUCO TEMPO EXPERIMENTOU A MISÉRIA. MUITOS PORTUGUESES MORTOS EM ALTO MAR, ATACADOS POR DIVERSAS ENFERMIDADES, COMO ESCORBUTO. PORTUGAL PRETENDIA TORNAR-SE UM GRANDE IMPÉRIO, MAS NÃO SOUBE LIDAR COM O PODER. O POVO PORTUGUÊS NÃO ERA CHEGADO AO TRABALHO.
5ª PARTE : EPÍLOGO (CONCLUSÃO, FINAL : CAMÕES, TRISTE, DECEPCIONADO, CIENTE DE QUE AQUELA BUSCA LOUCA POR RIQUEZA ESTAVA DIZIMANDO O POVO PORTUGUÊS E DE QUE TODO O SACRIFÍCIO DO POVO SÓ BENEFICIARIA O REI, CHEGA À CONCLUSÃO DE QUE NÃO VALIA MAIS A PENA CANTAR AS GLÓRIAS DE PORTUGAL, QUE NÃO MERECIA MAIS SER CANTADO, DESILUSÃO)
MITOLOGIA/DEUSES (OS LUSÍADAS)
JÚPITER (LÍDER DO OLIMPO, MORADA DOS DEUSES)
DEUSES FAVORÁVEIS AOS PORTUGUESES: VÊNUS (DEUSA DO AMOR)
MARTE (DEUS DA GUERRA)
DEUSES CONTRÁRIOS A VASCO DA GAMA: BACO (DEUS DO VINHO)
NETUNO (DEUS DOS MARES E OCEANOS)
ÉOLO: DEUS DOS VENTOS E TEMPESTADES
OBSERVE O HEROÍSMO DE VASCO DA GAMA, QUE É APRESENTADO NA OBRA DE MANEIRA SUPERIOR A CONQUISTADORES DE TERRAS ORIENTAIS ANTERIORES:
ALEXANDRE, O GRANDE (IMPERADOR DA MACEDÔNIA, DE 336 A 323 a.C.
TRAJANO, IMPERADOR ROMANO.
AUTORES QUE REPRESENTAM O CLASSICISMO PORTUGUÊS:
1. LUÍS VAZ DE CAMÕES (OS LUSÍADAS)
2. ANTÔNIO FERREIRA (A CASTRO) CONTA A HISTÓRIA DE INÊS DE CASTRO
3. SÁ DE MIRANDA (DOLCE STIL NUOVO) TRAZ O ESTILO NOVO, A MEDIDA NOVA, O SONETO, OS VERSOS DECASSÍLABOS DA ITÁLIA, ONDE ESTUDARA, PARA PORTUGAL, EM 1527.
GABARITO DAS QUESTÕES : A PROPÓSITO DOS TEXTOS, PÁGINA 52
01. PORTUGAL (APOGEU E DECLÍNIO). A AMBIÇÃO, O DESEJO DE ENRIQUECIMENTO RÁPIDO E A DECADÊNCIA. A SEGUNDA ESTROFE É A CONFIRMAÇÃO DO PROVÉRBIO.
02. SIM, É UMA SIMBOLOGIA PARA DESIGNAR PORTUGAL.
03. IDEALIZADO, PLATÔNICO, DE JACOB POR RAQUEL (TRABALHOU 7 ANOS PARA TER RAQUEL, MAS O PAI LHE ENTREGOU A IRMÃ MAIS VELHA, LIA, INCONFORMADO E RESIGNADO, ELE TRABALHA MAIS SETE ANOS PARA TER LIA.
PÁGINA 53 (A PROPÓSITO DOS TEXTOS):
01.SONETO
02. AMOR
03. PARADOXO
A PROPÓSITO DOS TEXTOS, PÁG. 59
01. NAVEGAR SIGNIFICA LUTAR, TRAÇAR METAS, NÃO SE ACOMODAR, BUSCAR O QUE REALMENTE É IMPORTANTE PARA A VIDA DO INDIVÍDUO.
(VIVER NÃO É PRECISO, SE FOR UMA VIDA SEM OBJETIVOS, SEM ENFRENTAR AS ADVERSIDADES DOS MARES E DA VIDA, SE FOR UM FRACASSADO E ACOMODADO.)
02. O EPISÓDIO DO GIGANTE ADAMASTOR, QUE REPRESENTA MAIS UM OBSTÁCULO A SER SUPERADO PELOS PORTUGUESES : O TENEBROSO CABO DAS TORMENTAS.
EXECÍCIOS E TESTES, PÁG. 60:
01. A (NESTA ESTROFE, EM OITAVA RIMA, COM ESQUEMA ABABABCC, DA EPOPEIA "OS LUSÍADAS", DE CAMÕES, VASCO DA GAMA NARRA O EPISÓDIO DA ILHA DOS AMORES, EM QUE OS PORTUGUESES COMO RECOMPENSA DA VITÓRIA NUMA BATALHA, PARAM NA ILHA, E SÃO RECEBIDOS PELAS NINFAS. VASCO DA GAMA FAZ AMOR COM TÉTIS, DEUSA MARINHA.
02. C (NESTA ESTROFE, QUE FAZ PARTE DO EPÍLOGO, CAMÕES NÃO SE ENCONTRA MAIS TÃO ANIMADO E EUFÓRICO, MUITO PELO CONTRÁRIO, DEMONSTRA TRISTEZA E RECONHECE O ERRO DO POVO PORTUGUÊS, ESCRAVO DA GANÂNCIA E NA IMINÊNCIA DE ENFRENTAR OS DISSABORES DO FRACASSO.)
03. B (CAMÕES ESCREVEU A EPOPEIA "OS LUSÍADAS", EM 1572. SEIS ANOS MAIS TARDE, EM 1578, DESAPARECE O REI DOM SEBASTIÃO. NO ANO EM QUE CAMÕES MORRE, 1580, PORTUGAL PASSA A DOMÍNIO ESPANHOL ATÉ 1640)
CAMÕES NASCEU EM 1524/25 E MORREU NO DIA 10 DE JUNHO DE 1580. PARA ESCREVER SUA EPOPEIA, CAMÕES IMITOU A ODISSEIA, DE HOMERO E A ENEIDA, DE VIRGÍLIO. CAMÕES NÃO PODERIA TER CONVIVIDO COM GIL VICENTE, PAI DO TEATRO PORTUGUÊS, PORQUE ESTE VIVEU DE 1465 A 1537.
QUEM ESTEVE NA ITÁLIA, DE ONDE LEVOU PARA PORTUGAL OS PRINCÍPIOS DA ESTÉTICA CLÁSSICA FOI SÁ DE MIRANDA, EM 1527, E NÃO CAMÕES.
04. D (TODOS OS VERSOS TÊM DEZ SÍLABAS POÉTICAS, VERSOS DECASSÍLABOS, TRADICIONAIS, MEDIDA NOVA, PROVENIENTE DA ITÁLIA)
05. B (OITAVA RIMA : ABABABCC)
06. D
O PRIMEIRO ESCRITOR CLÁSSICO DE PORTUGUÊS FOI SÁ DE MIRANDA, EM 1527.
CAMÕES NÃO CRIOU CARICATURAS, TIPOS DA SOCIEDADE, E SIM FEZ REFLEXÕES FILOSÓFICAS, UNIVERSAIS SOBRE O HOMEM DE TODOS OS TEMPOS.
QUEM CRIOU O TEATRO POPULAR PORTUGUÊS FOI GIL VICENTE, COM SEUS AUTOS E FARSAS.
07. D
08. A (CAMÕES IMITA OS MODELOS CLÁSSICOS ; "A ODISSEIA, DE HOMERO)
09. ESCREVEU POESIA LÍRICA E ÉPICA:
A) LÍRICA: " RIMAS" (AMOR PLATÔNICO E CARNAL, REFLEXÕES FILOSÓFICAS), NA LÍRICA, A MULHER É IDEALIZADA, UM ANJO, PERFEITA. ALTERNA A MEDIDA NOVA, O SONETO, OS VERSOS DECASSÍLABOS, COM A MEDIDA VELHA, OS VERSOS REDONDILHOS. INFLUÊNCIA DAS CANTIGAS DE AMIGO TROVADORESCAS. O AMOR SURGE COMO ALGO INEXPLICÁVEL: É FERIDA QUE DÓI E NÃO SE SENTE, É UM CONTENTAMENTO DESCONTENTE, SE TÃO CONTRÁRIO A SI É O MESMO AMOR.
B) ÉPICA: "OS LUSÍADAS" (NARRA OS FEITOS GRANDIOSOS DOS PORTUGUESES NA ÉPOCA DAS GRANDES NAVEGAÇÕES)
C) TRÊS PEÇAS PARA TEATRO
D) ALGUMAS CARTAS
10. E
(DESISTE DE CANTAR A BRAVURA PORTUGUESA PORQUE ENXERGA QUE APENAS O REI É BENEFICIADO, ENQUANTO O POVO VALENTE MORRE, FICA NA MISÉRIA. DAÍ VEM A TRISTEZA, DESENGANOS, CRÍTICA À COBIÇA DOS LUCROS FÁCEIS. QUE CONDUZEM AO DECLÍNIO)
11. A (O GIGANTE ADAMASTOR É UMA PERSONIFICAÇÃO DO TENEBROSO CABO DAS TORMENTAS)
"O URAGUAI", DE BASÍLIO DA GAMA, PERTENCE AO ARCADISMO BRASILEIRO.
O SERMÃO DA SEXAGÉSIMA E OUTROS SERMÕES , DE PADRE ANTÔNIO VIEIRA PERTENCEM AO BARROCO.
MACUNAÍMA, DE MÁRIO DE ANDRADE, PERTENCE À PRIMEIRA FASE DO MODERNISMO BRASILEIRO.
12. B
(PERSONIFICAÇÃO DO TENEBROSO CABO DAS TORMENTAS NO GIGANTE ADAMASTOR.)
13. B
(ANTÍTESES E PARADOXOS)
14. C (INÊS DE CASTRO, AMANTE DE DOM PEDRO, MORTA A MANDO DE DOM AFONSO IV)
TEORIA: PÁG. 47 A 59 (teoria e exercícios "A PROPÓSITO DOS TEXTOS")
EXERCÍCIOS : PÁG. 59 A 63 (EXERCÍCIOS E TESTES)
ESTUDEM BEM A PARTE TEÓRICA, POIS HÁ UM ÓTIMO APANHADO DO APOGEU E DECADÊNCIA DE PORTUGAL NO PERÍODO DAS GRANDES NAVEGAÇÕES.
A OBRA "OS LUSÍADAS" É APRESENTADA PARA VOCÊS DE MANEIRA BASTANTE PRAGMÁTICA PARA QUE POSSAM COMPREENDER BEM A GRANDIOSIDADE DESSA EPOPEIA. OS COMENTÁRIOS SOBRE OS EPISÓDIOS MAIS RELEVANTES EMERGEM AO LADO DE ALGUMAS ESTROFES. ALÉM DO MAIS, HÁ UMA ATUALIZAÇÃO DO VOCABULÁRIO COM ESCLARECIMENTOS DE ALGUNS TERMOS OU EXPRESSÕES.
O MATERIAL QUE VOCÊS TÊM NA APOSTILA SOBRE O CLASSICISMO E , PARTICULARMENTE, SOBRE CAMÕES E "OS LUSÍADAS", ESTÁ ÓTIMO, COMPLETO, COM OS EPISÓDIOS MAIS COBRADOS NOS DIVERSOS CONCURSOS. PORTANTO, APROVEITEM, LEIAM, REFLITAM.
LER AJUDA-NOS A COMPREENDER E REDIGIR TEXTOS.
BOA SORTE!
FACA NA CAVEIRA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1
HUMANISMO (PERÍODO DE TRANSIÇÃO DO TROVADORISMO PARA O CLASSICISMO) CRENÇA NO POTENCIAL HUMANO.
RENASCIMENTO ITALIANO : NASCER DE NOVO, SAIR DAS TREVAS DA IDADE MÉDIA PARA A LUZ, PARA O PROGRESSO, PARA O SABER.
O CLASSICISMO TEM INÍCIO, EM PORTUGAL, EM 1527, QUANDO SÁ DE MIRANDA RETORNA DA ITÁLIA COM A MEDIDA NOVA E SEU "DOLCE STIL NUOVO"
MEDIDA NOVA : DANTE ALIGHIERI, PETRARCA, BOCCACIO (TODOS ITALIANOS)
OBRAS:
DANTE ALIGHIERI : "A DIVINA COMÉDIA"
PETRARCA: "RERUM VULGARIUM FRAGMENTA" (FRAGMENTOS EM LÍNGUA POPULAR)
"TRIUNFOS"
MUSA INSPIRADORA: LAURA
COMO GRANDE ESTUDIOSO DE LATIM, BOA PARTE DOS SEUS SONETOS FORAM ESCRITOS EM LATIM
BOCCACCIO : "AMOROSA VISIONE" "ELEGIA DE MADONNA FIAMMETTA" "RIME"
CARACTERÍSTICAS DO CLASSICISMO:
PERFEIÇÃO ESTÉTICA (CUIDADO COM AS TÉCNICAS DE VERSIFICAÇÃO)
MITOLOGIA PAGÃ (DEUSES DA MITOLOGIA GRECO-LATINA)
ANTROPOCENTRISMO (O HOMEM COMO CENTRO E MEDIDA PARA TODAS AS COISAS)
ANTIGUIDADE GRECO-ROMANA: PLATÃO, HOMERO, VIRGÍLIO
OBRAS DIGNAS DE IMITAÇÃO: ODISSEIA, DE HOMERO
ILÍADA, DE HOMERO
ENEIDA, DE VIRGÍLIO
REFLEXÃO MORAL: MITO DA CAVERNA, DE PLATÃO (MUNDO DAS IDEIAS x MUNDO SENSÍVEL)
FILOSOFIA, POLÍTICA, LIRISMO AMOROSO
O GRANDE NOME DO CLASSICISMO PORTUGUÊS É LUÍS VAZ DE CAMÕES, AUTOR DA OBRA "OS LUSÍADAS".
CAMÕES(NASCEU EM 1524/25 E MORREU EM 1580)
A POESIA DE CAMÕES É DIVIDIDA EM:
A) POESIA LÍRICA (SONETOS E POEMAS EM QUE ELE UTILIZA A MEDIDA VELHA E A MEDIDA NOVA) - NEOPLATONISMO, DESCONCERTO DO MUNDO, A MISÉRIA DA CONDIÇÃO HUMANA, REFLEXÕES FILOSÓFICAS SOBRE AS INJUSTIÇAS SOCIAIS E PEQUENEZ DO HOMEM.
B) POESIA ÉPICA (EPOPEIA - NARRATIVA EM VERSOS DOS FEITOS GRANDIOSOS DE UM POVO, DE UM HERÓI, COM MUITOS MITOS, FANTASIA, HEROÍSMO)
"OS LUSÍADAS" (1572)
ESTRUTURA:
8816 VERSOS DECASSÍLABOS
1102 ESTROFES COM O MESMO ESQUEMA RÍTMICO
OITAVA RIMA : ABABABCC
A OBRA SE DIVIDE EM CINCO PARTES:
1ª PARTE : PROPOSIÇÃO (APRESENTAÇÃO DO TEMA E DO HERÓI, O POVO ILUSTRE PORTUGUÊS: OS BARÕES ASSINALADOS)
2ª PARTE : INVOCAÇÃO (NÃO PEDE AJUDA A DEUSES DA MITOLOGIA GRECO-LATINA, E SIM AS NINFAS DO RIO TEJO DE PORTUGAL : AS TÁGIDES)
3ª PARTE : DEDICATÓRIA (A OBRA É DEDICADA AO REI JOVEM E DESASTROSO, DOM SEBASTIÃO)
4ª PARTE : NARRAÇÃO : VASCO DA GAMA, PERSONIFICANDO OS LUSOS/LUSITANOS, PARTE PARA A ÍNDIA, ENFRENTANDO A FÚRIA DOS MARES E DOS DEUSES CONTRÁRIOS À VIAGEM, COMO BACO, DEUS DO VINHO E NETUNO, DEUS DOS MARES E OCEANOS, SEMPRE HERÓI, CONSEGUE VENCER TODOS OS OBSTÁCULOS, COMO O GIGANTE ADAMASTOR, QUE SURGE PERSONIFICANDO O BRAVIO CABO DAS TORMENTAS. CONTA A HISTÓRIA DOS REIS DE PORTUGAL, DESTACANDO O CASO DE INÊS DE CASTRO, COROADA RAINHA DEPOIS DE MORTA. VASCO DA GAMA CHEGA A CALECUTE , NA ÍNDIA, MANTÉM CONTATO COM OS MOUROS E RETORNA A PORTUGAL, PASSANDO PELA ILHA DOS AMORES, EM QUE VASCO DA GAMA AMA TÉTIS, NINFA MARINHA. OUTRO PONTO IMPORTANTE DA NARRAÇÃO SÃO AS REFLEXÕES FEITAS PELO VELHO DO RESTELO, QUE CRITICA A GANÂNCIA DO POVO PORTUGUÊS, QUE PARTE PARA O DESCONHECIDO, EM BUSCA DE RIQUEZA FÁCIL, QUERENDO TER UMA VIDA DE REI, VIVER SEM TRABALHAR. EM TÃO POUCO TEMPO, TANTAS COLÔNIAS, MAS EM TÃO POUCO TEMPO EXPERIMENTOU A MISÉRIA. MUITOS PORTUGUESES MORTOS EM ALTO MAR, ATACADOS POR DIVERSAS ENFERMIDADES, COMO ESCORBUTO. PORTUGAL PRETENDIA TORNAR-SE UM GRANDE IMPÉRIO, MAS NÃO SOUBE LIDAR COM O PODER. O POVO PORTUGUÊS NÃO ERA CHEGADO AO TRABALHO.
5ª PARTE : EPÍLOGO (CONCLUSÃO, FINAL : CAMÕES, TRISTE, DECEPCIONADO, CIENTE DE QUE AQUELA BUSCA LOUCA POR RIQUEZA ESTAVA DIZIMANDO O POVO PORTUGUÊS E DE QUE TODO O SACRIFÍCIO DO POVO SÓ BENEFICIARIA O REI, CHEGA À CONCLUSÃO DE QUE NÃO VALIA MAIS A PENA CANTAR AS GLÓRIAS DE PORTUGAL, QUE NÃO MERECIA MAIS SER CANTADO, DESILUSÃO)
MITOLOGIA/DEUSES (OS LUSÍADAS)
JÚPITER (LÍDER DO OLIMPO, MORADA DOS DEUSES)
DEUSES FAVORÁVEIS AOS PORTUGUESES: VÊNUS (DEUSA DO AMOR)
MARTE (DEUS DA GUERRA)
DEUSES CONTRÁRIOS A VASCO DA GAMA: BACO (DEUS DO VINHO)
NETUNO (DEUS DOS MARES E OCEANOS)
ÉOLO: DEUS DOS VENTOS E TEMPESTADES
OBSERVE O HEROÍSMO DE VASCO DA GAMA, QUE É APRESENTADO NA OBRA DE MANEIRA SUPERIOR A CONQUISTADORES DE TERRAS ORIENTAIS ANTERIORES:
ALEXANDRE, O GRANDE (IMPERADOR DA MACEDÔNIA, DE 336 A 323 a.C.
TRAJANO, IMPERADOR ROMANO.
AUTORES QUE REPRESENTAM O CLASSICISMO PORTUGUÊS:
1. LUÍS VAZ DE CAMÕES (OS LUSÍADAS)
2. ANTÔNIO FERREIRA (A CASTRO) CONTA A HISTÓRIA DE INÊS DE CASTRO
3. SÁ DE MIRANDA (DOLCE STIL NUOVO) TRAZ O ESTILO NOVO, A MEDIDA NOVA, O SONETO, OS VERSOS DECASSÍLABOS DA ITÁLIA, ONDE ESTUDARA, PARA PORTUGAL, EM 1527.
GABARITO DAS QUESTÕES : A PROPÓSITO DOS TEXTOS, PÁGINA 52
01. PORTUGAL (APOGEU E DECLÍNIO). A AMBIÇÃO, O DESEJO DE ENRIQUECIMENTO RÁPIDO E A DECADÊNCIA. A SEGUNDA ESTROFE É A CONFIRMAÇÃO DO PROVÉRBIO.
02. SIM, É UMA SIMBOLOGIA PARA DESIGNAR PORTUGAL.
03. IDEALIZADO, PLATÔNICO, DE JACOB POR RAQUEL (TRABALHOU 7 ANOS PARA TER RAQUEL, MAS O PAI LHE ENTREGOU A IRMÃ MAIS VELHA, LIA, INCONFORMADO E RESIGNADO, ELE TRABALHA MAIS SETE ANOS PARA TER LIA.
PÁGINA 53 (A PROPÓSITO DOS TEXTOS):
01.SONETO
02. AMOR
03. PARADOXO
A PROPÓSITO DOS TEXTOS, PÁG. 59
01. NAVEGAR SIGNIFICA LUTAR, TRAÇAR METAS, NÃO SE ACOMODAR, BUSCAR O QUE REALMENTE É IMPORTANTE PARA A VIDA DO INDIVÍDUO.
(VIVER NÃO É PRECISO, SE FOR UMA VIDA SEM OBJETIVOS, SEM ENFRENTAR AS ADVERSIDADES DOS MARES E DA VIDA, SE FOR UM FRACASSADO E ACOMODADO.)
02. O EPISÓDIO DO GIGANTE ADAMASTOR, QUE REPRESENTA MAIS UM OBSTÁCULO A SER SUPERADO PELOS PORTUGUESES : O TENEBROSO CABO DAS TORMENTAS.
EXECÍCIOS E TESTES, PÁG. 60:
01. A (NESTA ESTROFE, EM OITAVA RIMA, COM ESQUEMA ABABABCC, DA EPOPEIA "OS LUSÍADAS", DE CAMÕES, VASCO DA GAMA NARRA O EPISÓDIO DA ILHA DOS AMORES, EM QUE OS PORTUGUESES COMO RECOMPENSA DA VITÓRIA NUMA BATALHA, PARAM NA ILHA, E SÃO RECEBIDOS PELAS NINFAS. VASCO DA GAMA FAZ AMOR COM TÉTIS, DEUSA MARINHA.
02. C (NESTA ESTROFE, QUE FAZ PARTE DO EPÍLOGO, CAMÕES NÃO SE ENCONTRA MAIS TÃO ANIMADO E EUFÓRICO, MUITO PELO CONTRÁRIO, DEMONSTRA TRISTEZA E RECONHECE O ERRO DO POVO PORTUGUÊS, ESCRAVO DA GANÂNCIA E NA IMINÊNCIA DE ENFRENTAR OS DISSABORES DO FRACASSO.)
03. B (CAMÕES ESCREVEU A EPOPEIA "OS LUSÍADAS", EM 1572. SEIS ANOS MAIS TARDE, EM 1578, DESAPARECE O REI DOM SEBASTIÃO. NO ANO EM QUE CAMÕES MORRE, 1580, PORTUGAL PASSA A DOMÍNIO ESPANHOL ATÉ 1640)
CAMÕES NASCEU EM 1524/25 E MORREU NO DIA 10 DE JUNHO DE 1580. PARA ESCREVER SUA EPOPEIA, CAMÕES IMITOU A ODISSEIA, DE HOMERO E A ENEIDA, DE VIRGÍLIO. CAMÕES NÃO PODERIA TER CONVIVIDO COM GIL VICENTE, PAI DO TEATRO PORTUGUÊS, PORQUE ESTE VIVEU DE 1465 A 1537.
QUEM ESTEVE NA ITÁLIA, DE ONDE LEVOU PARA PORTUGAL OS PRINCÍPIOS DA ESTÉTICA CLÁSSICA FOI SÁ DE MIRANDA, EM 1527, E NÃO CAMÕES.
04. D (TODOS OS VERSOS TÊM DEZ SÍLABAS POÉTICAS, VERSOS DECASSÍLABOS, TRADICIONAIS, MEDIDA NOVA, PROVENIENTE DA ITÁLIA)
05. B (OITAVA RIMA : ABABABCC)
06. D
O PRIMEIRO ESCRITOR CLÁSSICO DE PORTUGUÊS FOI SÁ DE MIRANDA, EM 1527.
CAMÕES NÃO CRIOU CARICATURAS, TIPOS DA SOCIEDADE, E SIM FEZ REFLEXÕES FILOSÓFICAS, UNIVERSAIS SOBRE O HOMEM DE TODOS OS TEMPOS.
QUEM CRIOU O TEATRO POPULAR PORTUGUÊS FOI GIL VICENTE, COM SEUS AUTOS E FARSAS.
07. D
08. A (CAMÕES IMITA OS MODELOS CLÁSSICOS ; "A ODISSEIA, DE HOMERO)
09. ESCREVEU POESIA LÍRICA E ÉPICA:
A) LÍRICA: " RIMAS" (AMOR PLATÔNICO E CARNAL, REFLEXÕES FILOSÓFICAS), NA LÍRICA, A MULHER É IDEALIZADA, UM ANJO, PERFEITA. ALTERNA A MEDIDA NOVA, O SONETO, OS VERSOS DECASSÍLABOS, COM A MEDIDA VELHA, OS VERSOS REDONDILHOS. INFLUÊNCIA DAS CANTIGAS DE AMIGO TROVADORESCAS. O AMOR SURGE COMO ALGO INEXPLICÁVEL: É FERIDA QUE DÓI E NÃO SE SENTE, É UM CONTENTAMENTO DESCONTENTE, SE TÃO CONTRÁRIO A SI É O MESMO AMOR.
B) ÉPICA: "OS LUSÍADAS" (NARRA OS FEITOS GRANDIOSOS DOS PORTUGUESES NA ÉPOCA DAS GRANDES NAVEGAÇÕES)
C) TRÊS PEÇAS PARA TEATRO
D) ALGUMAS CARTAS
10. E
(DESISTE DE CANTAR A BRAVURA PORTUGUESA PORQUE ENXERGA QUE APENAS O REI É BENEFICIADO, ENQUANTO O POVO VALENTE MORRE, FICA NA MISÉRIA. DAÍ VEM A TRISTEZA, DESENGANOS, CRÍTICA À COBIÇA DOS LUCROS FÁCEIS. QUE CONDUZEM AO DECLÍNIO)
11. A (O GIGANTE ADAMASTOR É UMA PERSONIFICAÇÃO DO TENEBROSO CABO DAS TORMENTAS)
"O URAGUAI", DE BASÍLIO DA GAMA, PERTENCE AO ARCADISMO BRASILEIRO.
O SERMÃO DA SEXAGÉSIMA E OUTROS SERMÕES , DE PADRE ANTÔNIO VIEIRA PERTENCEM AO BARROCO.
MACUNAÍMA, DE MÁRIO DE ANDRADE, PERTENCE À PRIMEIRA FASE DO MODERNISMO BRASILEIRO.
12. B
(PERSONIFICAÇÃO DO TENEBROSO CABO DAS TORMENTAS NO GIGANTE ADAMASTOR.)
13. B
(ANTÍTESES E PARADOXOS)
14. C (INÊS DE CASTRO, AMANTE DE DOM PEDRO, MORTA A MANDO DE DOM AFONSO IV)
sexta-feira, 30 de março de 2012
INTERJEIÇÃO / ADVÉRBIO/LOCUÇÃO ADVERBIAL/ORAÇÃO SUBORDINADA ADVERBIAL (CURSO MASTER 2015:ESPCEX/EFOMM,AFA)
INTERJEIÇÃO:
TEORIA : PÁGINAS 140 e 141
EXERCÍCIOS : PÁG. 141
01. B e D
02. C, D, E
03.
A. Ó
B. OH!
C. Ó
D. OH!
E. Ó
F. Ó
G. OH!
H. OH!
I. Ó
ADVÉRBIOS
TEORIA: PÁG. 142 a 147
EXERCÍCIOS: PÁG. 147 a 149
ADVÉRBIO (MODIFICA VERBO, ADJETIVO E OUTRO ADVÉRBIO, INDICANDO-LHE UMA CIRCUNSTÂNCIA DE TEMPO, LUGAR, CAUSA, MODO, CONCESSÃO ETC.)
QUANDO A CIRCUNSTÂNCIA É EXPRESSA POR UM GRUPO DE DUAS OU MAIS PALAVRAS, TEMOS UMA LOCUÇÃO ADVERBIAL/ADJUNTO ADVERBIAL
QUANDO NA CIRCUNSTÂNCIA TEMOS UM VERBO, TEMOS UMA ORAÇÃO SUBORDINADA ADVERBIAL.
VEJA OS EXEMPLOS:
1. CHOVEU ONTEM. (QUANDO CHOVEU? ONTEM, ADVÉRBIO DE TEMPO, FORMADO POR UMA SÓ PALAVRA)
2. CHOVEU DE MANHÃ. (QUANDO? DE MANHÃ, LOCUÇÃO ADVERBIAL DE TEMPO, EXPRESSÃO FORMADA POR MAIS DE UMA PALAVRA)
3. CHOVEU QUANDO AMANHECIA. (QUANDO? QUANDO AMANHECIA, TEMOS UM VERBO, PORTANTO, UMA ORAÇÃO SUBORDINADA ADVERBIAL TEMPORAL.
4. O QUE É UMA ORAÇÃO SUBORDINADA ADVERBIAL? UMA LOCUÇÃO ADVERBIAL QUE APRESENTA VERBO, SÓ PORQUE TEM VERBO, CHAMA-SE ORAÇÃO.
EXERCÍCIOS SOBRE ADVÉRBIOS, PÁG. 147
01. SEMPRE: ADVÉRBIO DE TEMPO (ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO
NA FRENTE: LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR (ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR)
02. A) SEM PRESSA, DE REPENTE, DE RECIFE
B) SEM PRESSA, COM CUIDADO,COM DELICADEZA
C) COM CUIDADO, TODOS OS DIAS, DE REPENTE
03.
A)
PROFUNDAMENTE : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
GRATOS : ADJETIVO
B) B MUITO : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
BEM : ADVÉRBIO DE MODO
C) MENOS : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
BONITA : ADJETIVO
D) VIAJAM : VERBO
BASTANTE : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
E) MEIO : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
CONFUSA B: ADJETIVO
F) BEM : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
DEPRESSA : ADVÉRBIO DE MODO
OBS.: PELOS EXEMPLOS ACIMA, CONSTATAMOS QUE O ADVÉRBIO MODIFICA OU INTENSIFICA VERBO, ADJETIVO OU OUTRO ADVÉRBIO
04.
A) MODO : ARDUAMENTE
TEMPO: HOJE
LUGAR: AQUI, ALI, LÁ
B)
NEGAÇÃO: NÃO
DÚVIDA: TALVEZ, DANIEL PERCA UM GRANDE AMIGO.
LUGAR: AQUI
C) TEMPO : ONTEM, HOJE
MODO : RAPIDAMENTE
NEGAÇÃO : NÃO
05.
A) O PÁSSARO CANTAVA MUITO BEM.
B) OS MENINOS NÃO OUVIRAM MUITO ALTO O BARULHO.
C) O LADRÃO NÃO FUGIU APRESSADAMENTE.
06.
A) NO PARQUE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
TRANQUILAMENTE : ADVÉRBIO DE MODO/ADJUNTO ADVERBIAL DE MODO
B) NO CLUBE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
MUITO : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE/ADJUNTO ADVERBIAL DE INTENSIDADE
C) TODOS OS DIAS : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE TEMPO/ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO
VAGAROSAMENTE : ADVÉRBIO DE MODO/ADJUNTO ADVERBIAL DE MODO
PELA PRAIA : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
D) TALVEZ : ADVÉRBIO DE DÚVIDA/ADJUNTO ADVERBIAL DE DÚVIDA
NÃO : ADVÉRBIO DE NEGAÇÃO/ADJUNTO ADVERBIAL DE NEGAÇÃO
DA CIDADE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
AINDA : ADVÉRBIO DE TEMPO/ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO
E) CERTAMENTE: ADVÉRBIO DE AFIRMAÇÃO/ADJUNTO ADVERBIAL DE AFIRMAÇÃO
AO PASSEIO : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
COM VOCÊS : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE COMPANHIA/ADJUNTO ADVERBIAL DE COMPANHIA
07)
A) COM LEITE (LOCUÇÃO ADJETIVA/ADJUNTO ADNOMINAL)
NA XÍCARA (LOCUÇÃO ADVERBIAL/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR)
B) DO JARDIM : LOCUÇÃO ADJETIVA/ADJUNTO ADNOMINAL
DURANTE A NOITE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE TEMPO/ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO_
C) CAIU NO CHÃO O LIVRO DE GRAVURAS.
NO CHÃO : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
DE GRAVURAS : LOCUÇÃO ADJETIVA : ADJUNTO ADNOMINAL
D) DE TURISTAS : LOCUÇÃO ADJETIVA/ADJUNTO ADNOMINAL
EM ALTO MAR : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
OBS.: PELOS EXEMPLOS ACIMA, CONSTATAMOS QUE A LOCUÇÃO ADJETIVA MODIFICA O SUBSTANTIVO, EXERCENDO A FUNÇÃO SINTÁTICA DE ADJUNTO ADNOMINAL.
A LOCUÇÃO ADVERBIAL MODIFICA O VERBO, ACRESCENTANDO-LHE UMA CIRCUNSTÂNCIA DE TEMPO, NEGAÇÃO, INTENSIDADE, LUGAR, CONCESSÃO ETC., EXERCENDO, PORTANTO, A FUNÇÃO SINTÁTICA DE ADJUNTO ADVERBIAL.
EXERCÍCIOS, PÁG. 148
01.
A. LUGAR
B. TEMPO
C. NEGAÇÃO
D. LUGAR
E. MODO
02.B (ADVÉRBIO DE MODO, JUNTO AO VERBO)
NENHUM MAL (COMO HÁ UM PRONOME INDEFINIDO INDETERMINANDO , PASSA A SER UM SUBSTANTIVO)
MEU MAU (HÁ UM DETERMINANTE, O PRONOME POSSESSIVO ADJETIVO "MEU", PASSANDO A SER SUBSTANTIVO TAMBÉM, NUMA DERIVAÇÃO IMPRÓPRIA.)
03.
A. NA SALA DE AULA
B. À NOITE (NUNCA: TEMPO)
C. SEM DÚVIDA
EXERCÍCIOS SOBRE ADVÉRBIOS (PÁG. 149)
01.
A. LUGAR
B. MODO
C. TEMPO
D. NEGAÇÃO
02.
A. MODO
B. LUGAR
C. CAUSA
D. TEMPO
E. LUGAR
OBS.: VER PÁGINA 137 (ADVÉRBIOS INTERROGATIVOS~QUE SURGEM EM PERGUNTAS DIRETAS E INDIRETAS)
03.
A. MODO
B. RECIPROCIDADE (TROCA DE AÇÕES)
C. CONCESSÃO (OBSTÁCULO QUE É SUPERADO, QUEBRA DE UMA EXPECTATIVA)
D. ASSUNTO
E. VALOR, PREÇO
04.
A) INCLUSÃO
B. REALCE
C. RETIFICAÇÃO
D. EXCLUSÃO
OBS.: PALAVRAS DENOTATIVAS SÃO AQUELAS QUE NÃO SE ENCAIXAM NAS DEZ CLASSES DE PALAVRAS:
A) DESIGNAÇÃO: EIS
B) EXCLUSÃO: SÓ(SOMENTE), APENAS, SALVO, MENOS, APENAS
C) INCLUSÃO: INCLUSIVE, MESMO, ATÉ, TAMBÉM
D) REALCE: É QUE (EXPLETIVO)
E)RETIFICAÇÃO : ALIÁS, OU ANTES, OU MELHOR, ISTO É
F) SITUAÇÃO : AFINAL, ENTÃO, MAS
05. A
06. A (QUANDO TIVER DÚVIDA SE A PALAVRA É ADVÉRBIO DE MODO OU ADJETIVO, COLOQUE A FRASE NO PLURAL, POIS O ADVÉRBIO NÃO TEM PLURAL)
EXEMPLO. ELES PERMANECERAM MUITO CALADOS. (VEJA: MUITO ADVÉRBIO DE INTENSIDADE, NÃO ADMITIU O PLURAL; JÁ A PALAVRA CALADO, ADMITIU CALADOS, LOGO É ADJETIVO, E NÃO ADVÉRBIO. (SÓ HÁ UM ADVÉRBIO)
ATENÇÃO:
OS ADVÉRBIOS NUNCA SE REFEREM A SUBSTANTIVOS.
OS ADVÉRBIOS SÓ MODIFICAM VERBOS, ADJETIVOS E OUTROS ADVÉRVIOS.
VEJA AS DIFERENÇAS:
1. COMPREI MUITO DOCE.
POUCO
BASTANTE
MENOS
MAIS
TANTO
AS PALAVRAS MODIFICAM UM SUBSTANTIVO "O DOCE", LOGO NÃO PODEM SER ADVÉRBIOS DE INTENSIDADE, MAS SIM PRONOMES INDEFINIDOS ADJETIVOS, SINTATICAMENTE ADJUNTOS ADNOMINAIS (JUNTO DO NOME)
2. CORRI MUITO. (POUCO, BASTANTE, MENOS, MAIS, TANTO)
NESTE CASO, MODIFICAM O VERBO CORRER, JUNTO AO VERBO, PORTANTO, AGORA, FUNCIONAM COMO ADVÉRBIOS DE INTENSIDADE, SINTATICAMENTE, ADJUNTOS ADVERBIAIS DE INTENSIDADE.
AS LOCUÇÕES ADVERBIAIS COM SUBSTANTIVOS FEMININO RECEBEM O ACENTO GRAVE: ÀS CLARAS, ÀS TONTAS, ÀS PRESSAS, ÀS TONTAS (MODO)
À NOITE, ÀS TRÊS HORAS, À TARDE (TEMPO)
À DIREITA, À ESQUERDA, À FRENTE (LUGAR)
LEMBRETE FINAL:
ADVÉRBIO (UMA SÓ PALAVRA)
LOCUÇÃO ADVERBIAL (CONJUNTO DE DUAS OU MAIS PALAVRAS)
ORAÇÃO ADVERBIAL (EQUIVALE A UM ADJUNTO ADVERBIAL COM VERBO)
ALUNO ALTO, FIRME E FORTE. (TRÊS ADJETIVOS, MODIFICAM O SUBSTANTIVO)
FALE ALTO, FIRME E FORTE. (TRÊS ADVÉRBIOS DE MODO, MODIFICAM O VERBO)
ANDEI POR LONGES TERRAS. (TERRAS: SUBSTANTIVO: LONGES:ADJETIVO)
ELAS MORAM LONGE. (LONGE ESTÁ JUNTO AO VERBO MORAR, PORTANTO NÃO PODE IR PARA O PLURAL, PORQUE É ADVÉRBIO DE LUGAR)
AS ROUPAS CUSTARAM CARO E BARATO. (ADVÉRBIOS, PORTANTO, INVARIÁVEIS, JUNTO AO VERBO)
COMPREI ROUPAS CARAS E BARATAS, (ADJETIVOS, PORTANTO, VARIÁVEIS, CONCORDAM COM O SUBSTANTIVO ROUPAS.
ADJETIVO JUNTO AO SUBSTANTIVO (VARIÁVEL)
ADVÉRBIO JUNTO A VERBO, ADJETIVO OU ADVÉRBIO (INVARIÁVEL)
OBS.: OS ADVÉRBIOS E LOCUÇÕES ADVERBIAIS, EM ANÁLISE SINTÁTICA, SÃO CHAMADOS DE ADJUNTOS ADVERBIAIS.
OS ADJETIVOS, QUANDO ESTÃO AO LADO DOS SUBSTANTIVOS, SÃO CHAMADOS DE ADJUNTOS ADNOMINAIS (JUNTO DOS NOMES, OU SEJA, DOS SUBSTANTIVOS)
PRÓXIMO ASSUNTO: (ANÁLISE SINTÁTICA DO PERÍODO SIMPLES E DO PERÍODO COMPOSTO POR COORDENAÇÃO E POR SUBORDINAÇÃO), A PARTIR DA PÁGINA 140
O QUE IREMOS ESTUDAR EM ANÁLISE SINTÁTICA DO PERÍODO SIMPLES?
TERMOS ESSENCIAIS, INTEGRANTES E ACESSÓRIOS DA ORAÇÃO.
TERMOS ESSENCIAIS: SUJEITO , PREDICADO
TERMOS INTEGRANTES; COMPLEMENTOS VERBAIS (OBJETOS DIRETOS E INDIRETOS)
COMPLEMENTOS NOMINAIS
AGENTE DA PASSIVA
TRANSITIVIDADE VERBAL: VTD = OD
VTI = OI
VTDI = OD e OI
VI (NÃO PEDE OD nem OI)
VL = PS
TERMOS ACESSÓRIOS : ADJUNTOS ADNOMINAIS E ADVERBIAIS
APOSTO E VOCATIVO
REVISAREMOS AS VOZES VERBAIS, PRONOME APASSIVADOR, ÍNDICE DE INDETERMINAÇÃO DO SUJEITO.
ÂNIMO, CORAGEM, FACA NA CAVEIRA, SEMPRE PRONTO PARA O COMBATE E PARA CUMPRIR A MISSÃO DE PASSAR MUITO BEM NO CONCURSO. GUERRA É GUERRA.
"NAVEGAR É PRECISO: VIVER NÃO É PRECISO."
TEORIA : PÁGINAS 140 e 141
EXERCÍCIOS : PÁG. 141
01. B e D
02. C, D, E
03.
A. Ó
B. OH!
C. Ó
D. OH!
E. Ó
F. Ó
G. OH!
H. OH!
I. Ó
ADVÉRBIOS
TEORIA: PÁG. 142 a 147
EXERCÍCIOS: PÁG. 147 a 149
ADVÉRBIO (MODIFICA VERBO, ADJETIVO E OUTRO ADVÉRBIO, INDICANDO-LHE UMA CIRCUNSTÂNCIA DE TEMPO, LUGAR, CAUSA, MODO, CONCESSÃO ETC.)
QUANDO A CIRCUNSTÂNCIA É EXPRESSA POR UM GRUPO DE DUAS OU MAIS PALAVRAS, TEMOS UMA LOCUÇÃO ADVERBIAL/ADJUNTO ADVERBIAL
QUANDO NA CIRCUNSTÂNCIA TEMOS UM VERBO, TEMOS UMA ORAÇÃO SUBORDINADA ADVERBIAL.
VEJA OS EXEMPLOS:
1. CHOVEU ONTEM. (QUANDO CHOVEU? ONTEM, ADVÉRBIO DE TEMPO, FORMADO POR UMA SÓ PALAVRA)
2. CHOVEU DE MANHÃ. (QUANDO? DE MANHÃ, LOCUÇÃO ADVERBIAL DE TEMPO, EXPRESSÃO FORMADA POR MAIS DE UMA PALAVRA)
3. CHOVEU QUANDO AMANHECIA. (QUANDO? QUANDO AMANHECIA, TEMOS UM VERBO, PORTANTO, UMA ORAÇÃO SUBORDINADA ADVERBIAL TEMPORAL.
4. O QUE É UMA ORAÇÃO SUBORDINADA ADVERBIAL? UMA LOCUÇÃO ADVERBIAL QUE APRESENTA VERBO, SÓ PORQUE TEM VERBO, CHAMA-SE ORAÇÃO.
EXERCÍCIOS SOBRE ADVÉRBIOS, PÁG. 147
01. SEMPRE: ADVÉRBIO DE TEMPO (ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO
NA FRENTE: LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR (ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR)
02. A) SEM PRESSA, DE REPENTE, DE RECIFE
B) SEM PRESSA, COM CUIDADO,COM DELICADEZA
C) COM CUIDADO, TODOS OS DIAS, DE REPENTE
03.
A)
PROFUNDAMENTE : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
GRATOS : ADJETIVO
B) B MUITO : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
BEM : ADVÉRBIO DE MODO
C) MENOS : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
BONITA : ADJETIVO
D) VIAJAM : VERBO
BASTANTE : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
E) MEIO : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
CONFUSA B: ADJETIVO
F) BEM : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE
DEPRESSA : ADVÉRBIO DE MODO
OBS.: PELOS EXEMPLOS ACIMA, CONSTATAMOS QUE O ADVÉRBIO MODIFICA OU INTENSIFICA VERBO, ADJETIVO OU OUTRO ADVÉRBIO
04.
A) MODO : ARDUAMENTE
TEMPO: HOJE
LUGAR: AQUI, ALI, LÁ
B)
NEGAÇÃO: NÃO
DÚVIDA: TALVEZ, DANIEL PERCA UM GRANDE AMIGO.
LUGAR: AQUI
C) TEMPO : ONTEM, HOJE
MODO : RAPIDAMENTE
NEGAÇÃO : NÃO
05.
A) O PÁSSARO CANTAVA MUITO BEM.
B) OS MENINOS NÃO OUVIRAM MUITO ALTO O BARULHO.
C) O LADRÃO NÃO FUGIU APRESSADAMENTE.
06.
A) NO PARQUE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
TRANQUILAMENTE : ADVÉRBIO DE MODO/ADJUNTO ADVERBIAL DE MODO
B) NO CLUBE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
MUITO : ADVÉRBIO DE INTENSIDADE/ADJUNTO ADVERBIAL DE INTENSIDADE
C) TODOS OS DIAS : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE TEMPO/ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO
VAGAROSAMENTE : ADVÉRBIO DE MODO/ADJUNTO ADVERBIAL DE MODO
PELA PRAIA : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
D) TALVEZ : ADVÉRBIO DE DÚVIDA/ADJUNTO ADVERBIAL DE DÚVIDA
NÃO : ADVÉRBIO DE NEGAÇÃO/ADJUNTO ADVERBIAL DE NEGAÇÃO
DA CIDADE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
AINDA : ADVÉRBIO DE TEMPO/ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO
E) CERTAMENTE: ADVÉRBIO DE AFIRMAÇÃO/ADJUNTO ADVERBIAL DE AFIRMAÇÃO
AO PASSEIO : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
COM VOCÊS : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE COMPANHIA/ADJUNTO ADVERBIAL DE COMPANHIA
07)
A) COM LEITE (LOCUÇÃO ADJETIVA/ADJUNTO ADNOMINAL)
NA XÍCARA (LOCUÇÃO ADVERBIAL/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR)
B) DO JARDIM : LOCUÇÃO ADJETIVA/ADJUNTO ADNOMINAL
DURANTE A NOITE : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE TEMPO/ADJUNTO ADVERBIAL DE TEMPO_
C) CAIU NO CHÃO O LIVRO DE GRAVURAS.
NO CHÃO : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
DE GRAVURAS : LOCUÇÃO ADJETIVA : ADJUNTO ADNOMINAL
D) DE TURISTAS : LOCUÇÃO ADJETIVA/ADJUNTO ADNOMINAL
EM ALTO MAR : LOCUÇÃO ADVERBIAL DE LUGAR/ADJUNTO ADVERBIAL DE LUGAR
OBS.: PELOS EXEMPLOS ACIMA, CONSTATAMOS QUE A LOCUÇÃO ADJETIVA MODIFICA O SUBSTANTIVO, EXERCENDO A FUNÇÃO SINTÁTICA DE ADJUNTO ADNOMINAL.
A LOCUÇÃO ADVERBIAL MODIFICA O VERBO, ACRESCENTANDO-LHE UMA CIRCUNSTÂNCIA DE TEMPO, NEGAÇÃO, INTENSIDADE, LUGAR, CONCESSÃO ETC., EXERCENDO, PORTANTO, A FUNÇÃO SINTÁTICA DE ADJUNTO ADVERBIAL.
EXERCÍCIOS, PÁG. 148
01.
A. LUGAR
B. TEMPO
C. NEGAÇÃO
D. LUGAR
E. MODO
02.B (ADVÉRBIO DE MODO, JUNTO AO VERBO)
NENHUM MAL (COMO HÁ UM PRONOME INDEFINIDO INDETERMINANDO , PASSA A SER UM SUBSTANTIVO)
MEU MAU (HÁ UM DETERMINANTE, O PRONOME POSSESSIVO ADJETIVO "MEU", PASSANDO A SER SUBSTANTIVO TAMBÉM, NUMA DERIVAÇÃO IMPRÓPRIA.)
03.
A. NA SALA DE AULA
B. À NOITE (NUNCA: TEMPO)
C. SEM DÚVIDA
EXERCÍCIOS SOBRE ADVÉRBIOS (PÁG. 149)
01.
A. LUGAR
B. MODO
C. TEMPO
D. NEGAÇÃO
02.
A. MODO
B. LUGAR
C. CAUSA
D. TEMPO
E. LUGAR
OBS.: VER PÁGINA 137 (ADVÉRBIOS INTERROGATIVOS~QUE SURGEM EM PERGUNTAS DIRETAS E INDIRETAS)
03.
A. MODO
B. RECIPROCIDADE (TROCA DE AÇÕES)
C. CONCESSÃO (OBSTÁCULO QUE É SUPERADO, QUEBRA DE UMA EXPECTATIVA)
D. ASSUNTO
E. VALOR, PREÇO
04.
A) INCLUSÃO
B. REALCE
C. RETIFICAÇÃO
D. EXCLUSÃO
OBS.: PALAVRAS DENOTATIVAS SÃO AQUELAS QUE NÃO SE ENCAIXAM NAS DEZ CLASSES DE PALAVRAS:
A) DESIGNAÇÃO: EIS
B) EXCLUSÃO: SÓ(SOMENTE), APENAS, SALVO, MENOS, APENAS
C) INCLUSÃO: INCLUSIVE, MESMO, ATÉ, TAMBÉM
D) REALCE: É QUE (EXPLETIVO)
E)RETIFICAÇÃO : ALIÁS, OU ANTES, OU MELHOR, ISTO É
F) SITUAÇÃO : AFINAL, ENTÃO, MAS
05. A
06. A (QUANDO TIVER DÚVIDA SE A PALAVRA É ADVÉRBIO DE MODO OU ADJETIVO, COLOQUE A FRASE NO PLURAL, POIS O ADVÉRBIO NÃO TEM PLURAL)
EXEMPLO. ELES PERMANECERAM MUITO CALADOS. (VEJA: MUITO ADVÉRBIO DE INTENSIDADE, NÃO ADMITIU O PLURAL; JÁ A PALAVRA CALADO, ADMITIU CALADOS, LOGO É ADJETIVO, E NÃO ADVÉRBIO. (SÓ HÁ UM ADVÉRBIO)
ATENÇÃO:
OS ADVÉRBIOS NUNCA SE REFEREM A SUBSTANTIVOS.
OS ADVÉRBIOS SÓ MODIFICAM VERBOS, ADJETIVOS E OUTROS ADVÉRVIOS.
VEJA AS DIFERENÇAS:
1. COMPREI MUITO DOCE.
POUCO
BASTANTE
MENOS
MAIS
TANTO
AS PALAVRAS MODIFICAM UM SUBSTANTIVO "O DOCE", LOGO NÃO PODEM SER ADVÉRBIOS DE INTENSIDADE, MAS SIM PRONOMES INDEFINIDOS ADJETIVOS, SINTATICAMENTE ADJUNTOS ADNOMINAIS (JUNTO DO NOME)
2. CORRI MUITO. (POUCO, BASTANTE, MENOS, MAIS, TANTO)
NESTE CASO, MODIFICAM O VERBO CORRER, JUNTO AO VERBO, PORTANTO, AGORA, FUNCIONAM COMO ADVÉRBIOS DE INTENSIDADE, SINTATICAMENTE, ADJUNTOS ADVERBIAIS DE INTENSIDADE.
AS LOCUÇÕES ADVERBIAIS COM SUBSTANTIVOS FEMININO RECEBEM O ACENTO GRAVE: ÀS CLARAS, ÀS TONTAS, ÀS PRESSAS, ÀS TONTAS (MODO)
À NOITE, ÀS TRÊS HORAS, À TARDE (TEMPO)
À DIREITA, À ESQUERDA, À FRENTE (LUGAR)
LEMBRETE FINAL:
ADVÉRBIO (UMA SÓ PALAVRA)
LOCUÇÃO ADVERBIAL (CONJUNTO DE DUAS OU MAIS PALAVRAS)
ORAÇÃO ADVERBIAL (EQUIVALE A UM ADJUNTO ADVERBIAL COM VERBO)
ALUNO ALTO, FIRME E FORTE. (TRÊS ADJETIVOS, MODIFICAM O SUBSTANTIVO)
FALE ALTO, FIRME E FORTE. (TRÊS ADVÉRBIOS DE MODO, MODIFICAM O VERBO)
ANDEI POR LONGES TERRAS. (TERRAS: SUBSTANTIVO: LONGES:ADJETIVO)
ELAS MORAM LONGE. (LONGE ESTÁ JUNTO AO VERBO MORAR, PORTANTO NÃO PODE IR PARA O PLURAL, PORQUE É ADVÉRBIO DE LUGAR)
AS ROUPAS CUSTARAM CARO E BARATO. (ADVÉRBIOS, PORTANTO, INVARIÁVEIS, JUNTO AO VERBO)
COMPREI ROUPAS CARAS E BARATAS, (ADJETIVOS, PORTANTO, VARIÁVEIS, CONCORDAM COM O SUBSTANTIVO ROUPAS.
ADJETIVO JUNTO AO SUBSTANTIVO (VARIÁVEL)
ADVÉRBIO JUNTO A VERBO, ADJETIVO OU ADVÉRBIO (INVARIÁVEL)
OBS.: OS ADVÉRBIOS E LOCUÇÕES ADVERBIAIS, EM ANÁLISE SINTÁTICA, SÃO CHAMADOS DE ADJUNTOS ADVERBIAIS.
OS ADJETIVOS, QUANDO ESTÃO AO LADO DOS SUBSTANTIVOS, SÃO CHAMADOS DE ADJUNTOS ADNOMINAIS (JUNTO DOS NOMES, OU SEJA, DOS SUBSTANTIVOS)
PRÓXIMO ASSUNTO: (ANÁLISE SINTÁTICA DO PERÍODO SIMPLES E DO PERÍODO COMPOSTO POR COORDENAÇÃO E POR SUBORDINAÇÃO), A PARTIR DA PÁGINA 140
O QUE IREMOS ESTUDAR EM ANÁLISE SINTÁTICA DO PERÍODO SIMPLES?
TERMOS ESSENCIAIS, INTEGRANTES E ACESSÓRIOS DA ORAÇÃO.
TERMOS ESSENCIAIS: SUJEITO , PREDICADO
TERMOS INTEGRANTES; COMPLEMENTOS VERBAIS (OBJETOS DIRETOS E INDIRETOS)
COMPLEMENTOS NOMINAIS
AGENTE DA PASSIVA
TRANSITIVIDADE VERBAL: VTD = OD
VTI = OI
VTDI = OD e OI
VI (NÃO PEDE OD nem OI)
VL = PS
TERMOS ACESSÓRIOS : ADJUNTOS ADNOMINAIS E ADVERBIAIS
APOSTO E VOCATIVO
REVISAREMOS AS VOZES VERBAIS, PRONOME APASSIVADOR, ÍNDICE DE INDETERMINAÇÃO DO SUJEITO.
ÂNIMO, CORAGEM, FACA NA CAVEIRA, SEMPRE PRONTO PARA O COMBATE E PARA CUMPRIR A MISSÃO DE PASSAR MUITO BEM NO CONCURSO. GUERRA É GUERRA.
"NAVEGAR É PRECISO: VIVER NÃO É PRECISO."
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